ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਡਕਾਸਟ

ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗ੍ਰੀਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ

ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗ੍ਰੀਕ-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ

ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਟੀਮ ਨੇ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਗਈ ਪਹਿਲੀ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਮਾਹਰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਟੋਲੇਮਿਕ ਕਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨੌਜਵਾਨ ਯੂਨਾਨੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਾਂ, ਸਾਖਰਤਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਹੈਲਨਿਸਟਿਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ

ਅਹਰਾਮ Onlineਨਲਾਈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕਾਰਨੇਲੀਆ ਰੋਮਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਰਮਨ-ਮਿਸਰੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਲਗਭਗ 2300 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੰਤਰਾਲੇ ਨੇ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਖੋਜ ਫਯੌਮ ਗਵਰਨਰੇਟ ਵਿੱਚ ਕਾਰੌਨ ਝੀਲ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਪੰਜ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਵਟਫਾ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਵਾਟਫਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪਿੰਡ ਫਿਲੋਟੇਰਿਸ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਰਾਜਾ ਟਾਲਮੀ II ਦੁਆਰਾ ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਲਗਭਗ 1,200 ਵਸਨੀਕ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ ਤਿਹਾਈ ਮਿਸਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਯੂਨਾਨੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਵਸਨੀਕ ਸਨ. ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ, "ਪੁਰਾਤੱਤਵ-ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਉੱਤਰ-ਪੱਛਮੀ ਫਯੌਮ ਵਿੱਚ ਕਸਰ ਕਾਰੌਨ ਤੋਂ 5 ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਵਟਫਾ ਦੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਪਹਿਲੇ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ ਲੱਭੇ ਹਨ।"

  • ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਦੌੜਾਕ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੋਵੇਗਾ: ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਯੂਨਾਨੀ ਲਿਓਨੀਦਾਸ
  • ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ, ਓਲੰਪਿਕਸ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਵਤਖੋਰੀ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ
  • ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਓਲੰਪਿਕਸ ਵਿੱਚ ਹੈਕਸੇਸ ਅਤੇ ਬਲੈਕ ਮੈਜਿਕ

ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 200 ਮੀਟਰ ਲੰਬਾ ਰੇਸਟਰੈਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ. (ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੰਤਰਾਲੇ)

ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਖੇਤਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਅਯਮਨ ਅਸ਼ਮਾਵੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਯੂਨਾਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਾਲ, ਇੱਕ ਡਾਇਨਿੰਗ ਹਾਲ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਹੜਾ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਲਗਭਗ 200 ਮੀਟਰ ਲੰਬਾ ਬਾਹਰੀ ਰੇਸਟਰੈਕ ਸੀ . ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਵਾਰ “ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਬਾਗ” ਵੀ ਸਨ.

ਮਿਸਰ ਉੱਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਰੋਮਰ ਨੇ ਅਹਰਾਮ Onlineਨਲਾਈਨ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਅਨੁਸਾਰ ਕਿਹਾ, “ਵਟਫਾ ਦਾ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਦੇਸੀ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ।” ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰੋਮਰ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਜਿਮਨੇਸੀਆ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫੰਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜੋ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੰਡ ਯੂਨਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਣ. ਉੱਥੇ, ਯੂਨਾਨੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਉੱਚ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਾਂ, ਸਾਖਰਤਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਜਨਤਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਨਹਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਮਰਦ. ਗੌਚੇ ਪੇਂਟਿੰਗ. ( CC BY 4.0 )

ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਰੋਮਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁੱਖ ਭੂਮੀ ਗ੍ਰੀਸ ਦੇ ਏਥੇੰਸ, ਅਨਾਤੋਲੀਆ ਦੇ ਪਰਗਾਮੋਨ ਅਤੇ ਮਿਲੈਟਸ, ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਪੋਮਪੇਈ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਜਿਮਨੇਸੀਆ ਕਿਉਂ ਸਨ. “ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿਮਨੇਸੀਆ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ, ਵਾਟਫਾ ਦਾ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਪੇਂਡੂ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ”ਰੋਮਰ ਨੇ ਅਹਰਾਮ Onlineਨਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਕਿਹਾ।

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦਿ ​​ਗ੍ਰੇਟ ਦਾ ਮਿਸਰ ਦੇ ਹੇਲੇਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੋਮਰ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਗਏ, ਇਹ ਸਿਕੰਦਰ ਮਹਾਨ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਮਿਸਰ ਨੂੰ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਯੂਨਾਨੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਮੰਜ਼ਿਲ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਟੌਲੈਮਿਕ ਸਾਮਰਾਜ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀਪੂਰਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਡੈਲਟਾ ਅਤੇ ਫਯੁਮ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਪਿੰਡਾਂ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਸਥਾਨਕ ਆਬਾਦੀ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਆਏ ਲੋਕ ਇੱਥੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਰਹਿਣਗੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਮਿਸਰੀ ਮੰਦਰ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਦੋਵੇਂ ਸਨ. ਰੋਮਰ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਇਸ਼ਨਾਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਨਾਨੀ ਸਮਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਗੱਲ ਹੈ ਅਹਰਾਮ Onlineਨਲਾਈਨ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ , ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਕਿ ਯੂਨਾਨੀ ਜਿਮ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸਤਾਰ ਸਨ.

  • ਉਪਾਸਕ, ਨਿਯਮ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਚੈਂਪੀਅਨ: andਰਤਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਓਲੰਪਿਕਸ
  • ਇੱਕ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਈਡਨ: ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸ਼ਹਿਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰਾਜੇ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼
  • ਤੱਥ ਜਾਂ ਗਲਪ? ਗ੍ਰੀਕ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਉਤਪਤੀ

ਇੱਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਅਥਲੀਟ. ( CC BY 4.0 )

ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਇਮਾਰਤ

ਪਿੰਡਾਂ ਦੇ ਅਮੀਰ ਵਸਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਮੁੱਖ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਅਤੇ ਪਪਾਇਰੀ ਟੋਲੇਮਿਕ ਕਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪੇਂਡੂ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੋਮਰ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਵਟਫਾ ਵਿਖੇ ਇਮਾਰਤ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲੱਭੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਖੋਜ ਦੀ ਅਤਿਅੰਤ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੁੱਲ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਜਰਮਨ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸੰਸਥਾਨ ਪਿਛਲੇ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵਾਟਫਾ ਦੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਖੁਦਾਈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੰਤਰਾਲੇ ਨੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਟੀਚਾ ਜਰਮਨ ਅਕਾਦਮਿਕ ਐਕਸਚੇਂਜ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਆਈਨ ਸ਼ਮਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਮਿਸਰੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਅਮੀਰ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਬਾਰੇ ਜਾਗਰੂਕ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਸੇਵਾ (DAAD).


ਫਯੌਮ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼

ਇੱਕ ਜਰਮਨ-ਮਿਸਰੀ ਸੰਯੁਕਤ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਭਿਆਨ, ਜਿਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕਾਰਨੇਲੀਆ ਰੋਮਰ ਨੇ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਨੇ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਲਗਭਗ 2300 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੈਲੇਨਿਸਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਨ.

ਇਹ ਖੋਜ ਫਯੌਮ ਗਵਰਨੋਰੇਟ ਵਿੱਚ ਕਾਰੌਨ ਝੀਲ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਪੰਜ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਯੂਨਾਨੀ ਪਤਵੰਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਯੂਨਾਨੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੇ ਅਯਮਨ ਅਸ਼ਮਾਵੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਇੱਕ ਸਿਖਲਾਈ ਕੇਂਦਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉੱਚ ਵਰਗ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਖੇਡ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ -ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਲਿਖਣਾ ਵੀ ਸਿੱਖਿਆ.

ਇਸ ਨੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦੇ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ.

ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੁੱਤ, ਇੱਕ ਡਾਇਨਿੰਗ ਹਾਲ, ਇੱਕ ਵਿਹੜਾ, 200 ਮੀਟਰ ਰੇਸਕੋਰਸ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਬਗੀਚਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੀਟਿੰਗ ਹਾਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਸਿਖਲਾਈ ਕੇਂਦਰ ਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਖਾਕਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਅਸ਼ਮਾਵੀ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ.

ਰੋਮਰ ਨੇ ਇਸ ਖੋਜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ ਖੁਸ਼ੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮਿਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਖੁਦਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ.


ਇੱਕ ਨਵਾਂ-ਖੋਜਿਆ ਹੋਇਆ ਕਬਰ ਵਾਲਾ ਕਮਰਾ ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਖਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ?

2015 ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਉਤਰਦੇ ਗਲਿਆਰੇ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਸੰਭਾਵਤ ਖਾਲੀਪਣ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ. ਪਰ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ-ਖੋਜੇ ਗਏ ਪਿਰਾਮਿਡ ਚੈਂਬਰਾਂ ਦੇ ਕਈ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੋ ਗੈਰ-ਸਾਬਤ ਹੋਏ, ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਸਬੂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਰਾਗ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਹੁਣ ਇਹ ਅਧਿਕਾਰਤ ਹੈ: ਅਸਲ ਵਿੱਚ .ਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਪਾੜਾ ਹੈ. ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਹੈ?

ਪਿਰਾਮਿਡ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਹੱਸਮਈ ਕਬਰਾਂ


ਰੋਸੇਟਾ ਸਟੋਨ ਮਿਲਿਆ

19 ਜੁਲਾਈ, 1799 ਨੂੰ, ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਬੋਨਾਪਾਰਟ ਦੀ ਮਿਸਰੀ ਮੁਹਿੰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿਪਾਹੀ ਨੂੰ ਅਲੈਕਜ਼ੈਂਡਰੀਆ ਤੋਂ ਲਗਭਗ 35 ਮੀਲ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਰੋਸੇਟਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਲਿਖਤ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਬੇਸਾਲਟ ਸਲੈਬ ਮਿਲਿਆ. ਅਨਿਯਮਿਤ ਆਕਾਰ ਦੇ ਪੱਥਰ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਵੱਖ -ਵੱਖ ਲਿਪੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਸਨ: ਯੂਨਾਨੀ, ਮਿਸਰੀ ਹਾਇਰੋਗਲਾਈਫਿਕਸ ਅਤੇ ਮਿਸਰੀ ਡੈਮੋਟਿਕ. ਰੋਸੇਟਾ ਸਟੋਨ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ -ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਹ ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਮਿਸਰ ਦੇ ਰਾਜੇ, ਟੌਲੇਮੀ ਪੰਜਵੇਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਧੇਰੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਯੂਨਾਨੀ ਹਵਾਲੇ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਤਿੰਨ ਲਿਪੀਆਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਰਥ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਸਨ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਨੇ ਹਾਇਓਰੋਗਲਾਈਫਿਕਸ ਦੀ ਬੁਝਾਰਤ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਰੱਖੀ, ਇੱਕ ਲਿਖਤੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜੋ ਲਗਭਗ 2,000 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ � ” ਰਹੀ ਸੀ.

ਜਦੋਂ ਨੈਪੋਲੀਅਨ, ਸਿੱਖਿਆ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਨੇ 1798 ਵਿੱਚ ਮਿਸਰ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਨਾਲ ਲੈ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਬਤ ਕਰ ਲੈਣ. ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੀਅਰੇ ਬੂਚਰਡ ਨੂੰ ਇਸ ਹੁਕਮ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਰੋਸੇਟਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਕਿਲ੍ਹੇ ਤੇ ਬੇਸਾਲਟ ਪੱਥਰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਫੁੱਟ ਲੰਬਾ ਅਤੇ andਾਈ ਫੁੱਟ ਚੌੜਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਅੰਗਰੇਜ਼ਾਂ ਨੇ 1801 ਵਿੱਚ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਨੂੰ ਹਰਾਇਆ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰੋਸੇਟਾ ਪੱਥਰ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ।

ਕਈ ਵਿਦਵਾਨਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਥਾਮਸ ਯੰਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਨੇ ਰੋਸੇਟਾ ਸਟੋਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਾਇਓਰੋਗਲਾਈਫਿਕਸ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ. ਫ੍ਰੈਂਚ ਮਿਸਰ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੀਨ-ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਚੈਂਪੋਲੀਅਨ (1790-1832), ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਸਿਖਾਈਆਂ ਸਨ, ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਕੋਡ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਗਾਈਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਹਾਇਓਰੋਗਲਾਈਫਿਕਸ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ. ਹੀਰੋਗਲਾਈਫਿਕਸ ਵਸਤੂਆਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਰੋਸੇਟਾ ਸਟੋਨ ਦੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖਾਂ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਚਾਨਕ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ.


ਸਮਗਰੀ

ਭੂਗੋਲ ਸੰਪਾਦਨ

ਗ੍ਰੀਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮੀ ਅਤੇ ਟਾਪੂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੱਥਰੀਲੇ ਹਨ, ਡੂੰਘੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਟਵਰਤੀ ਰੇਖਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜੰਗਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੱਕੀਆਂ ਪਹਾੜੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਹਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਫਤ ਉਪਲਬਧ ਇਮਾਰਤ ਸਮੱਗਰੀ ਪੱਥਰ ਹੈ. ਚੂਨਾ ਪੱਥਰ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਪਲਬਧ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. [4] ਮੁੱਖ ਭੂਮੀ ਅਤੇ ਟਾਪੂਆਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਾਰੋਸ ਅਤੇ ਨੈਕਸੋਸ ਦੋਵਾਂ ਤੇ ਉੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਚਿੱਟੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਹੈ. ਇਹ ਬਾਰੀਕ ਦਾਣੇਦਾਰ ਸਮਗਰੀ ਵਿਸਤਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕਾਰਕ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਗਤ, ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਸਨ. [5] ਉੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੇ ਘੁਮਿਆਰ ਦੀ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਪੂਰੇ ਯੂਨਾਨ ਅਤੇ ਟਾਪੂਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਏਥੇਨਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮੁੱਖ ਭੰਡਾਰ ਸਨ. ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਬਲਕਿ ਛੱਤ ਦੀਆਂ ਟਾਈਲਾਂ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. [6]

ਗ੍ਰੀਸ ਦਾ ਜਲਵਾਯੂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਠੰਡ ਅਤੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਗਰਮੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਹਵਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਪਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਬਾਹਰ ਹੋਈਆਂ. ਇਸ ਲਈ ਮੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਪਹਾੜੀ ਸਿਖਰਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾਂ ਅਤੇ ਜਲੂਸਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਕੇਂਦਰ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਅਕਸਰ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ' ਤੇ slਲਾਣ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਸਨ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਇੱਕ structureਾਂਚੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਬੈਠ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਵਾਲੇ ਕੋਲੋਨੇਡਸ, ਜਾਂ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਵਿਹੜਿਆਂ ਨੇ ਸੂਰਜ ਤੋਂ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਤੂਫਾਨਾਂ ਤੋਂ ਪਨਾਹ ਦਿੱਤੀ. [5]

ਯੂਨਾਨ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਾਰਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਕਸਰ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਮਾਨ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੋਵੇਂ ਨੀਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ, ਫਿੱਕੇ ਪੱਥਰੀਲੀ ਝਾੜੀਆਂ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਧੁੰਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਤੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਨੇ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਜੋ ਵਿਸਥਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਤ ਸਨ. [5] ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀਆਂ ਸਤਹਾਂ ਸੂਰਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਕਰਵਡ, ਫਲੁਟ ਜਾਂ ਅਲੰਕਾਰ ਨਾਲ ਬੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਗ੍ਰੇਡਡ ਸ਼ੈਡੋ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਬਦਲ ਰਹੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਰੰਗ ਬਦਲਦੀਆਂ ਸਨ.

ਇਤਿਹਾਸ ਸੰਪਾਦਨ

ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸਭਿਅਤਾ ਨੂੰ ਦੋ ਯੁੱਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੇ ਹਨ, ਹੇਲੇਨਿਕ ਯੁੱਗ (ਲਗਭਗ 900 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 323 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਸਿਕੰਦਰ ਮਹਾਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ), ਅਤੇ ਹੈਲੇਨਿਸਟਿਕ ਕਾਲ (323 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੋਂ 30 ਈਸਵੀ). [7] ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਹੇਲੇਨਿਕ ਕਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕੰਮ ਲਗਭਗ 600 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਲੱਗੇ. ਬਾਅਦ ਦੇ (ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ) ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਯੂਨਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਫੈਲਿਆ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਉੱਤੇ ਜਿੱਤ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੋਮਨ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਿਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਨਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ. [1] [8]

ਹੇਲੇਨਿਕ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਦਬਦਬਾ ਕਾਇਮ ਕੀਤਾ ਸੀ: ਮਿਨੋਆਨ (c. 2800–1100 ਬੀਸੀ), ਅਤੇ ਮਾਈਸੀਨੀਅਨ (c. 1500–1100 BC). ਮਿਨੋਆਨ ਆਧੁਨਿਕ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕ੍ਰੇਟ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਨਾਮ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਸਜਾਏ ਹੋਏ ਮਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮਾਈਸੀਨੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਪੈਲੋਪੋਨੇਸਸ ਤੇ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਇਆ, ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮਹਿਲਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿਲ੍ਹੇ, ਕਿਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਮਕਬਰੇ ਬਣਾਏ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਟੋਪਸ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਮੱਛੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮਾਰਚਿੰਗ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੇ ਬੈਂਡਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ. ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸਭਿਅਤਾਵਾਂ 1100 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਕ੍ਰੇਟ ਦੀ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਤਬਾਹੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਮਾਈਸੇਨੇ ਦੀ, ਯੂਨਾਨ ਦੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮੀ ਉੱਤੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਡੋਰੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਹਮਲੇ ਕਾਰਨ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ. [9] ਇਹਨਾਂ ਸਮਾਗਮਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਦੌਰ ਸੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਸੰਕੇਤ ਬਚੇ ਹਨ. ਇਸ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਯੁੱਗ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਕਲਾ ਸੰਪਾਦਨ

ਹੇਲੇਨਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਚਾਰ ਦੌਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਪ੍ਰੋਟੋਜੋਮੈਟ੍ਰਿਕ (1100-900 ਬੀਸੀ), ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ (900-700 ਬੀਸੀ), ਪੁਰਾਤੱਤਵ (700-500 ਬੀਸੀ) ਅਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ (500 - 323 ਬੀਸੀ) [ 10] ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਗੰਭੀਰ ਕਲਾਸੀਕਲ, ਉੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਦੇਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. [1] ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਲਾਤਮਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਕੇਤ 10 ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਦੇ ਡੋਰੀਅਨ ਯੂਨਾਨੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਜਾਣੇ ਹਨ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਅਵਧੀ ਤੇ ਇਹ ਅਨੁਪਾਤ, ਸਮਰੂਪਤਾ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕ੍ਰੇਟ ਅਤੇ ਮਾਈਸੇਨੇ ਦੇ ਸਮਾਨ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਸਜਾਵਟ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਭਾਂਡੇ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਖੇਤਰਾਂ ਤੇ ਜ਼ੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਫ਼ -ਸੁਥਰਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਗੁਣ ਨਾ ਸਿਰਫ ਯੂਨਾਨੀ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਨ, ਬਲਕਿ 6 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਉਭਰਨ ਵਾਲੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਨ. [11] ਵੱਡਾ ਵਿਕਾਸ ਜੋ ਮਨੁੱਖੀ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਜਾਵਟੀ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਹੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ, ਇਸਦੀ ਮਿਥਿਹਾਸ, ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. [1]

ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੂਪ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਛੋਟੇ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਕਾਂਸੀ ਨੇ ਪੁਰਾਤਨ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਉੱਚ-ਰਸਮੀ ਰੂਪ ਨਾਲ ਮੋਨੋਲੀਥਿਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦਾ ਰਾਹ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ. ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੀਰੀਅਡ ਮਨੁੱਖੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਪਰ ਵਧਦੀ ਉਮਰ ਭਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. [12] ਇਸ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਸਰ ਮੰਦਰਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸਜਾਵਟ 'ਤੇ ਪਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਸੀ, [13] ਅਤੇ ਯੁਗ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਦਰਜ ਕੀਤੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਕ੍ਰਿਸਲੇਫੈਂਟਾਈਨ ਓਲੰਪਿਆ ਵਿਖੇ ਜ਼ਿusਸ ਦੇ ਮੰਦਰ ਵਿਖੇ ਜ਼ਿusਸ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਪਾਰਥੇਨਨ, ਐਥੇਨਜ਼ ਵਿਖੇ ਏਥੇਨਾ, ਦੋਵੇਂ 40 ਫੁੱਟ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ. [14]

ਧਰਮ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਨ ਸੰਪਾਦਨ

ਉੱਪਰ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਓਲੰਪੀਆ ਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਨਮੂਨਾ ਜਿਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿusਸ ਦਾ ਮੰਦਰ ਹੈ

ਸੱਜਾ: ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਐਲਨ ਲੇਕੁਇਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਏਥੇਨਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਪਾਰਥੇਨਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਸੀ

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦਾ ਧਰਮ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਪੂਜਾ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਤੋਂ ਉਪਜਿਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੁਰਾਣੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਧਮਕੀ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇਸਦੇ ਉੱਤਮ ਉਤਪਾਦ ਵਜੋਂ. [8] ਕੁਦਰਤੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਨ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੂਪ ਦੇ ਦੇਵਤਿਆਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. [5]

ਦੇਵਤਿਆਂ ਦਾ ਘਰ ਓਲੰਪਸ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਯੂਨਾਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪਹਾੜ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦੇਵਤੇ ਸਨ: ਜ਼ਿusਸ, ਆਕਾਸ਼ ਦਾ ਸਰਵਉੱਚ ਦੇਵਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਸਕ ਹੇਰਾ, ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਵਿਆਹ ਦੀ ਦੇਵੀ ਏਥੇਨਾ, ਬੁੱਧੀ ਦੀ ਦੇਵੀ ਪੋਸੀਡਨ, ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਦੇਵਤਾ, ਵਾ harvestੀ ਦੀ ਦੇਵੀ ਅਪੋਲੋ, ਸੂਰਜ ਦਾ ਦੇਵਤਾ, ਕਾਨੂੰਨ, ਇਲਾਜ, ਪਲੇਗ, ਕਾਰਨ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਆਰਟਮਿਸ, ਚੰਦਰਮਾ ਦੀ ਦੇਵੀ, ਸ਼ਿਕਾਰ ਅਤੇ ਉਜਾੜ ਐਫਰੋਡਾਈਟ, ਪਿਆਰ ਦੀ ਦੇਵੀ ਏਰਸ, ਜੰਗ ਦਾ ਦੇਵਤਾ ਹਰਮੇਸ, ਵਪਾਰ ਅਤੇ ਯਾਤਰੀਆਂ ਦਾ ਦੇਵਤਾ, ਹੈਫੇਸਟਸ, ਅੱਗ ਅਤੇ ਧਾਤ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਦੇਵਤਾ , ਅਤੇ ਡਿਓਨੀਸਸ, ਵਾਈਨ ਅਤੇ ਫਲ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪੌਦਿਆਂ ਦਾ ਦੇਵਤਾ. [5] ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੂਜਾ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ, ਖੁੱਲੇ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, 600 ਈਸਵੀ ਪੂਰਵ ਤੱਕ, ਦੇਵਤਿਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵੱਡੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਇਮਾਰਤ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਾਉਣੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਨਾਲ ਮੰਦਰਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ। [15]

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਨੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ, ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਕਾਰਨ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਦਰਸ਼ਨ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁਚੱਜੇ ਸਮਾਜਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕਤੰਤਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. [8] ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮਨੁੱਖੀ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ, ਤਰਕ, ਚੁਣੌਤੀ ਅਤੇ ਸਮੱਸਿਆ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਮੰਦਰ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨੂੰਨ, ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਾ ਅਤੇ ਸਮਰੂਪਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਧਾਰਨ ਉਪਯੋਗ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਖੋਜ ਦਾ ਉਤਪਾਦ ਹੈ. ਨਿਯਮ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਕਾਸ ਸੰਪਾਦਨ

ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਈਸੀਨੀਅਨ ਅਤੇ ਮਿਨੋਆਨ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਮਝ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਭਿਅਤਾਵਾਂ ਡਿੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਵੰਡ ਹੈ. [4]

ਮਾਈਸੀਨੀਅਨ ਕਲਾ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਚੱਕਰੀ structuresਾਂਚਿਆਂ ਅਤੇ ਪੱਧਰੇ ਗੁੰਬਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਪਟਾ-ਬਿਸਤਰੇ, ਕੰਟੀਲੇਵਰਡ ਕੋਰਸਾਂ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. [9] ਇਹ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਰੂਪ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਲਗਭਗ 400 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਸਮਾਰਕ ਮਕਬਰੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੀਡੋਸ ਵਿਖੇ ਸ਼ੇਰ ਦੀ ਕਬਰ (ਸੀ. 350 ਬੀਸੀ) ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਮਾਈਸੀਨੀਅਨ ਲੱਕੜ ਜਾਂ ਘਰੇਲੂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਿਰੰਤਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਡੋਰੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁ buildingsਲੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵਾਹ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਕ੍ਰੀਟ ਦਾ ਮਿਨੋਆਨ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਵਰਗਾ ਟ੍ਰੈਬਿਟਡ ਰੂਪ ਸੀ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਕੜ ਦੇ ਥੰਮ੍ਹ ਲਗਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਕਾਲਮ ਡੋਰਿਕ ਕਾਲਮਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪ ਦੇ ਸਨ, ਅਧਾਰ ਤੇ ਤੰਗ ਹੋਣ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਵਧ ਰਹੇ ਸਨ. [9] ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਕਾਲਮਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਰੂਪ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ ਜਾਪਦੇ ਹਨ. ਮਿਨੋਆਨ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਘਰੇਲੂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਖੁੱਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਜਾਂ ਬਗੀਚਿਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਵਿਹੜਿਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਤ ਸੀ. ਇਸ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਮੰਦਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹਾਈਪੋਸਟਾਈਲ ਹਾਲ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਾਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਜੋ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਉਹ ਜਨਤਕ ਇਮਾਰਤ ਵੱਲ ਸੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੰਦਰ ਵੱਲ, ਨਾ ਕਿ ਗ੍ਰੇਟ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵੱਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕ੍ਰੇਟ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਸੀ. [2]

ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਸੋਧੋ

ਘਰੇਲੂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਸੋਧੋ

ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ ਯੂਨਾਨੀ ਸ਼ਬਦ, ਓਇਕੋਸ, ਘਰ ਦਾ ਨਾਮ ਵੀ ਹੈ. ਘਰਾਂ ਨੇ ਕਈ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਸੰਭਾਵਤ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਘਰ ਦੋ ਕਮਰਿਆਂ ਦੇ ਸਧਾਰਨ structuresਾਂਚੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਦਲਾਨ ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਨੋਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ ਗੈਬਲ ਜਾਂ ਪੈਡੀਮੈਂਟ ਉੱਭਰੀ ਸੀ. [7] ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਰੂਪ ਨੇ ਮੰਦਰ ਦੇ architectureਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਘਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਧੁੱਪ ਨਾਲ ਸੁੱਕੀਆਂ ਮਿੱਟੀ ਦੀਆਂ ਇੱਟਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਜਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ frameਾਂਚੇ ਜਿਵੇਂ ਪੱਥਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਰੇਸ਼ੇਦਾਰ ਸਮਗਰੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੂੜੀ ਜਾਂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਛੱਪੜ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਗਿੱਲੇ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੇ ਹਨ. [4] ਛੱਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਖੁਰਚਿਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਸਨ ਜਿਹੜੀਆਂ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਉਖਾੜਦੀਆਂ ਸਨ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਘਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੇਲੋਸ ਵਿਖੇ, ਪੱਥਰ ਦੇ ਬਣੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਰਡ ਸਨ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਘਰ ਲਈ ਛੱਤ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਟਾਇਲ ਸੀ. ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ੇਕ ਫਰਸ਼ ਸਨ ਅਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਨ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਘਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਸਤੇ ਜਾਂ "ਪਾਸਤਾ" ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹਨ ਜੋ ਘਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਛੋਟੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹਵਾ ਦਾ ਦਾਖਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵੱਡੇ ਘਰਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਪੈਰੀਸਟਾਈਲ (ਵਿਹੜਾ) ਸੀ, ਇਸਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕਮਰਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.ਕੁਝ ਘਰਾਂ ਦੀ ਉਪਰਲੀ ਮੰਜ਼ਲ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀਆਂ ofਰਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਰਾਖਵੀਂ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ. [16]

ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਤੰਗ ਗਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਛੋਟੇ ਬਲਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਦੁਕਾਨਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਗਲੀ ਵੱਲ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ. ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਘਰ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਸਨ, ਮੁੱਖ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਨਾਲ ਗਲੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਹੜੇ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. [7]

ਜਨਤਕ ਇਮਾਰਤਾਂ ਸੰਪਾਦਨ

ਆਇਤਾਕਾਰ ਮੰਦਰ ਯੂਨਾਨੀ ਜਨਤਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਪ ਹੈ. ਇਹ ਚਤੁਰਭੁਜ structureਾਂਚਾ ਲੇਟ ਹੇਲਾਡਿਕ, ਮਾਈਸੀਨੀਅਨ ਮੇਗਰੋਨ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਤਖਤ ਦਾ ਕਮਰਾ, ਵੈਸਟਿਬੂਲ ਅਤੇ ਦਲਾਨ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. [17] ਮੰਦਰ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਚਰਚ ਦੇ ਸਮਾਨ ਕਾਰਜ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਗਵੇਦੀ ਖੁੱਲੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਖੜ੍ਹੀ ਸੀ temenos ਜਾਂ ਪਵਿੱਤਰ ਖੇਤਰ, ਅਕਸਰ ਸਿੱਧਾ ਮੰਦਰ ਦੇ ਅੱਗੇ. ਮੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੰਥ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭੰਡਾਰਨ ਸਥਾਨ ਜਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਾ ਦੇ ਪੰਥ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਮਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਦੇਵਤੇ ਦੇ ਸ਼ਰਧਾਲੂਆਂ ਦੇ ਲਈ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਹੈਲਮੇਟ ਵਰਗੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਭੇਟ ਛੱਡਣ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹਥਿਆਰ. ਕੁਝ ਯੂਨਾਨੀ ਮੰਦਿਰ ਖਗੋਲ -ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ. [18] ਇਹ ਮੰਦਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਖੇਤਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਐਕਰੋਪੋਲਿਸ. ਅਰਸਤੂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਸਾਈਟ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦੂਰ -ਦੂਰ ਤੱਕ ਵੇਖੀ ਜਾਏ, ਜੋ ਨੇਕੀ ਅਤੇ ਗੁਆਂ. ਦੇ ਉੱਤੇ ਬੁਰਜਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚੀ ਉਚਾਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ". [2] ਛੋਟੇ ਗੋਲ ਮੰਦਰ, ਥੋਲੋਈ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਵੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮੰਦਰ ਵਰਗੀ ਛੋਟੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਜੋ ਦਾਨੀਆਂ ਦੇ ਖਾਸ ਸਮੂਹਾਂ ਲਈ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ. [19]

5 ਵੀਂ ਅਤੇ 4 ਵੀਂ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਯੂਨਾਨੀ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਚਾਰ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸਟਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਏਨ ਵਰਗੇ ਕਸਬੇ ਪੱਕੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯਮਤ ਗਰਿੱਡ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਗੋਰਾ ਜਾਂ ਕੇਂਦਰੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਬਸਤੀ ਜਾਂ ਸਟੋਆ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਅਟਲੋਸ ਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਹਾਲ ਹੋਇਆ ਸਟੋਆ ਏਥਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕਸਬੇ ਵੀ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਝਰਨੇ ਨਾਲ ਲੈਸ ਸਨ ਜਿੱਥੇ ਘਰੇਲੂ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਪਾਣੀ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਨਿਯਮਤ ਕਸਬੇ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਪਾਈਥਾਗੋਰਸ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਮਿਲੇਟਸ ਦੇ ਹਿੱਪੋਡਾਮਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. [20] [21] [22]

ਜਨਤਕ ਇਮਾਰਤਾਂ "ਸਨਮਾਨਜਨਕ ਅਤੇ ਦਿਆਲੂ structuresਾਂਚੇ" ਬਣ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਤ ਹੋਣ. [21] ਪ੍ਰੋਪੀਲੋਨ ਜਾਂ ਦਲਾਨ, ਮੰਦਰ ਦੇ ਅਸਥਾਨਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣ ਏਥੇਨਜ਼ ਦੇ ਐਕਰੋਪੋਲਿਸ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਪੀਲੇਆ ਹੈ. ਬੂਲਿਉਟਰੀਅਨ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਨਤਕ ਇਮਾਰਤ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਈਪੋਸਟਾਈਲ ਹਾਲ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਕੋਰਟ ਹਾ houseਸ ਅਤੇ ਟਾ councilਨ ਕੌਂਸਲ (ਬੂਲ) ਲਈ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਐਥਨਜ਼, ਓਲਿੰਪੀਆ ਅਤੇ ਮਿਲੇਟਸ ਵਿਖੇ ਗੁਲਦਸਤੇ ਦੇ ਬਚੇ ਬਚੇ ਹਨ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 1200 ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. [23]

ਹਰ ਯੂਨਾਨੀ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪਨ-ਏਅਰ ਥੀਏਟਰ ਸੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜਨਤਕ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਥੀਏਟਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕਸਬੇ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਪਹਾੜੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਖੇਤਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਅਰਧ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਟਾਇਅਰਡ ਬੈਠਣ ਦੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਸਨ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਨੀਵੀਂ ਇਮਾਰਤ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ skênê, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਟੋਰ-ਰੂਮ, ਇੱਕ ਡਰੈਸਿੰਗ-ਰੂਮ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਨਾਨੀ ਥੀਏਟਰ ਲਗਭਗ ਬਰਕਰਾਰ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਪੋਲੀਕਲੀਟੋਸ ਯੰਗਰ ਦੁਆਰਾ ਐਪੀਡੌਰਸ ਵਿਖੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. [20]

ਕਾਫ਼ੀ ਆਕਾਰ ਦੇ ਯੂਨਾਨੀ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਿਲ ਜਾਂ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵੀ ਸੀ, ਜੋ ਪੁਰਸ਼ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਲਈ ਸਮਾਜਿਕ ਕੇਂਦਰ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ ਖੇਤਰ, ਇਸ਼ਨਾਨ, ਪਖਾਨੇ ਅਤੇ ਕਲੱਬ ਦੇ ਕਮਰੇ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. [23] ਖੇਡਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਰ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਘੋੜਿਆਂ ਦੀ ਦੌੜ ਲਈ ਹਿੱਪੋਡ੍ਰੋਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ ਬਚੇ ਬਚੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੈਦਲ ਦੌੜ ਲਈ ਸਟੇਡੀਅਮ, 600 ਫੁੱਟ ਲੰਬਾਈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਓਲੰਪੀਆ, ਡੇਲਫੀ, ਐਪੀਡਰਸ ਅਤੇ ਐਫੇਸਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਨਾਥੀਨਾਇਕੋ ਐਥਨਜ਼ ਦਾ ਸਟੇਡੀਅਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 45,000 ਲੋਕ ਬੈਠਦੇ ਹਨ, 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 1896, 1906 ਅਤੇ 2004 ਦੀਆਂ ਓਲੰਪਿਕ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. [23] [24]

Ructureਾਂਚਾ ਸੰਪਾਦਨ

ਪੋਸਟ ਅਤੇ ਲਿੰਟਲ ਸੰਪਾਦਨ

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਟ੍ਰੈਬਿਟਡ ਜਾਂ "ਪੋਸਟ ਐਂਡ ਲਿੰਟਲ" ਰੂਪ ਦੀ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ ਇਹ ਖੜ੍ਹੇ ਬੀਮ (ਪੋਸਟਾਂ) ਤੋਂ ਬਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਖਿਤਿਜੀ ਬੀਮ (ਲਿੰਟੇਲ) ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਹੋਂਦ ਵਾਲੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਪੱਥਰ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਸਧਾਰਨ ਲੱਕੜ ਦੇ structuresਾਂਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪੋਸਟਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਮਸ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਛੱਤ ਵਾਲੀ ਛੱਤ ਸੀ. ਪੋਸਟਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਤੀਰਾਂ ਨੇ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਕੰਪਾਰਟਮੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖੁੱਲਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੱਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਸੂਰਜ ਦੀਆਂ ਸੁੱਕੀਆਂ ਇੱਟਾਂ, ਜਾਲੀ ਜਾਂ ਤੂੜੀ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਡੱਬ ਜਾਂ ਪਲਾਸਟਰ ਨਾਲ coveredੱਕਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਮਲਬੇ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਮੰਦਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਦਲਾਨ ਜਾਂ "ਪ੍ਰੌਨੌਸ" ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ ਗੇਬਲ ਜਾਂ ਪੈਡੀਮੈਂਟ ਉੱਭਰੀ ਸੀ. [7]

ਦੇਵੀ -ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਮੰਦਰ, ਸ਼ਾਇਦ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਨ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਟਿਕਾurable ਪੱਥਰ ਦੇ ਮੰਦਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅੱਜ ਵੀ ਸਬੂਤ ਹਨ. ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਅਸਲ ਲੱਕੜ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਪੱਥਰ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ. [25]

ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਮੰਦਰ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਹਨ, ਕਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿusਸ ਓਲੰਪਸ ਦਾ ਮੰਦਰ ਅਤੇ ਏਥੇਂਸ ਦੇ ਓਲੰਪੀਆਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 300 ਫੁੱਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ, ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਆਕਾਰ ਦੇ ਅੱਧੇ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਨ. ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਵੱਡੇ ਮੰਦਰਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਰੰਭ ਹੋਏ ਸਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੱਥਰ ਉਪਲਬਧ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਲਮਾਂ ਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਵਿੱਚ ਓਲੰਪਿਆ ਵਿਖੇ ਹੇਰਾ ਦੇ ਮੰਦਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਪੌਸਾਨੀਆਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਸੀ. [2]

ਪੱਥਰ ਦੇ ਕਾਲਮ ਠੋਸ ਪੱਥਰ ਦੇ ਸਿਲੰਡਰ ਜਾਂ "umsੋਲ" ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਮੋਰਟਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੇ ਟਿਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਪਿੰਨ ਨਾਲ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਕਾਲਮ ਸਿਖਰ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰ ਤੇ ਚੌੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਵਕਰ ਦੇ ਨਾਲ ਟੇਪਰਿੰਗ ਜਿਸਨੂੰ ਐਂਟੈਸੀਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਕਾਲਮ ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਰਾਜਧਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਪਰਲਾ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਲਿਨਟੇਲਸ ਟਿਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਰਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਅਬੈਕਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਰਾਜਧਾਨੀ ਦਾ ਉਹ ਹਿੱਸਾ ਜੋ ਕਾਲਮ ਤੋਂ ਉੱਠਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਈਚਿਨਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਡੋਰਿਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਸਾਦਾ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਆਇਓਨਿਕ ਵਿੱਚ ਉੱਡਿਆ ਅਤੇ ਕੋਰਿੰਥੀਅਨ ਵਿੱਚ ਫੋਲੀਏਟ. ਡੋਰਿਕ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਇਓਨਿਕ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਖੰਭਿਆਂ ਨਾਲ ਕੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਲੁਟਿੰਗ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਾਲਮਾਂ ਦਾ ਇਹ ਉੱਡਣਾ ਜਾਂ ਘੁੰਮਣਾ ਅਸਲ ਲੱਕੜ ਦੇ architectureਾਂਚੇ ਦੇ ਇੱਕ ਤੱਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਹੈ. [25]

ਐਂਟੈਬਲੇਚਰ ਅਤੇ ਪੈਡੀਮੈਂਟ ਸੰਪਾਦਨ

ਮੰਦਰ ਦੇ ਕਾਲਮ ਇੱਕ structureਾਂਚੇ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਦੋ ਮੁੱਖ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਠਦਾ ਹੈ, ਐਨਟੈਬਲੇਚਰ ਅਤੇ ਪੈਡੀਮੈਂਟ.

ਐਂਟੈਬਲੇਚਰ ਛੱਤ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਵਾਲਾ ਮੁੱਖ ਖਿਤਿਜੀ uralਾਂਚਾਗਤ ਤੱਤ ਹੈ. ਇਹ ਤਿੰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕਾਲਮਾਂ 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰਨਾ ਪੱਥਰ "ਲਿੰਟੇਲਜ਼" ਦੀ ਲੜੀ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਆਰਕੀਟ੍ਰਾਵ ਹੈ ਜੋ ਕਾਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਕਾਲਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.

ਆਰਕੀਟ੍ਰੇਵ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਦੂਜੀ ਖਿਤਿਜੀ ਅਵਸਥਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਫ੍ਰੀਜ਼ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਰੀਜ਼ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਜਾਵਟੀ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਗਤ ਰਾਹਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਆਇਓਨਿਕ ਅਤੇ ਕੁਰਿੰਥਿਅਨ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਰਾਹਤ ਸਜਾਵਟ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਡੌਰਿਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਮੈਟੋਪਸ ਨਾਮਕ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲੰਬਕਾਰੀ ਆਇਤਾਕਾਰ ਬਲਾਕਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਈਗਲੀਫਸ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਟ੍ਰਾਈਗਲਾਈਫਸ ਡੋਰਿਕ ਕਾਲਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉੱਕਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸ਼ਤੀਰ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਦੇ ਛੱਤ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਸਨ.

ਐਂਟੈਬਲੇਚਰ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਕਾਰਨੀਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਹੇਠਲੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਸਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਕਾਰਨੀਸ ਬੀਮ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਹਰ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਛੱਤ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਸੀ. ਹਰੇਕ ਮੰਦਰ ਦੇ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ, ਐਂਟਬਲੇਚਰ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ ਬਣਤਰ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਪੈਡੀਮੈਂਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਾਰਨੀਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣੀ ਇਹ ਤਿਕੋਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਪਾਸੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੂਰਤੀਗਤ ਸਜਾਵਟ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹੈ.

ਚਿਣਾਈ ਸੰਪਾਦਨ

ਹਰ ਮੰਦਰ ਕ੍ਰਿਸਪੀਡੋਮਾ ਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਅਧਾਰ ਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿੰਨ ਕਦਮਾਂ ਦਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਉਪਰਲਾ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਕਾਲਮ ਹੁੰਦੇ ਸਨ ਉਹ ਸਟਾਈਲੋਬੇਟ ਸੀ. ਤਕਰੀਬਨ 600 ਈਸਾ ਪੂਰਵ ਤੋਂ ਮੰਦਰਾਂ ਦੇ ਲਈ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਮਲਬੇ ਸਮੇਤ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਲਈ ਹਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਚਿਣਾਈ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਪਰੰਤੂ ਸਰਬੋਤਮ ਆਸ਼ਲਰ ਚਿਣਾਈ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਮੰਦਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ, ਨਿਯਮਤ ਕੋਰਸਾਂ ਅਤੇ ਜੋੜਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਡੇ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਲਗਾਈ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. [7] ਬਲਾਕ ਮੋਟੇ heੰਗ ਨਾਲ ਕੱਟੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਖੱਡਾਂ ਤੋਂ ਕੱਟੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹੀ ,ੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਕਦੇ ਵੀ ਮੋਰਟਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਬਲਾਕਾਂ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਕਾਲਮਾਂ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਭਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜਾਂ ਲੋਹੇ ਦੇ ਕਲੈਪਸ, ਡੌਲੇ ਅਤੇ ਲੱਕੜ, ਕਾਂਸੀ ਜਾਂ ਲੋਹੇ ਦੀਆਂ ਰਾਡਾਂ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਖੋਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ. [4]

ਉਦਘਾਟਨ ਸੰਪਾਦਨ

ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀਆਂ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਨੂੰ ਲਿਨਟੇਲ ਨਾਲ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਤ ਚੌੜਾਈ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਾਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਦੂਰੀ ਲਿੰਟੇਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਕਾਲਮਾਂ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਲਿਨਟੇਲਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੇ ਲਿਨਟਲ ਹੁੰਦੇ ਸਨ. [26] [27] ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀਆਂ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਸਿਖਰ ਵੱਲ ਤੰਗ ਹੋਏ. [27] ਮੰਦਰ ਬਿਨਾਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਦੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਨਾਓਸ ਲਈ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਰਾਹੀਂ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਮੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਤ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. [26] ਈਰੀਕਥਿਯਨ ਵਿਖੇ ਆਇਓਨਿਕ ਆਰਡਰ ਦਾ ਇੱਕ ਦਰਵਾਜ਼ਾ (ਸਿਖਰ ਤੇ 17 ਫੁੱਟ ਉੱਚਾ ਅਤੇ 7.5 ਫੁੱਟ ਚੌੜਾ) ਇਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੋਲਡਿੰਗਸ, ਅਤੇ ਕੰਸੋਲ ਬਰੈਕਟਸ ਤੇ ਸਮਰਥਤ ਇੱਕ ਐਂਟੈਬਲੇਚਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. (ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਜਾਵਟ, ਹੇਠਾਂ ਦੇਖੋ) [27] [28] [29]


7 ਭੂਚਾਲਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਿਤੀ

ਖਰਾਬੀ ਲਾਈਨਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਚਲ ਸੰਪਤੀ ਲਈ ਬਣੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਜਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਬੇਵਕੂਫ ਲਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ 2017 ਵਿੱਚ, ਪਲਾਈਮਾouthਥ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਨਾਨੀ ਸਾਈਟਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਨੁਕਸ ਰੇਖਾਵਾਂ ਲੱਭੀਆਂ.

ਏਜੀਅਨ ਖੇਤਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੰਬਣਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਪਵਿੱਤਰ structuresਾਂਚਿਆਂ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਅਚਾਨਕ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ. ਕੁਝ ਸਾਈਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸ਼ਹਿਰ ਮਾਇਸੇਨੇ, ਹੀਰਾਪੋਲਿਸ ਅਤੇ ਐਫਿਸਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਇਕ ਹੋਰ ਸਥਾਨ ਅਪੋਲੋ ਦਾ ਮੰਦਰ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਡੈਲਫੀ ਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਓਰੇਕਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਮੰਦਰ ਅਤੇ rsquos ਭੂਮੀਗਤ ਚੈਂਬਰ, ਜੋ ਕਿ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨੁਕਸ ਰੇਖਾ ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ.

ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਨੇ ਭੂਚਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੰਨਿਆ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਕੁਦਰਤੀ ਚਸ਼ਮੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸੰਬੰਧ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਸਤੀਆਂ ਅਤੇ ਰੀਤੀ ਰਿਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਯੂਨਾਨੀ ਲੋਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਸਨ ਜੋ ਅਸਾਧਾਰਣ ਗੁਣਾਂ ਵਾਲੇ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਝਰਨੇ ਨੁਕਸਾਂ ਤੋਂ ਲੀਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਖਤਰਨਾਕ ਜਾਂ ਭਰਮ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਗੈਸਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. [4]

ਦਰਅਸਲ, ਏਜੀਅਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਸ਼ਮੇ ਭੂਚਾਲ ਰੇਖਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਇਸ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਭੂਚਾਲਾਂ ਨੇ ਯੂਨਾਨੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ.


ਸਮਗਰੀ

ਪਹਿਲੀ ਦਿੱਖ ਸੰਪਾਦਨ

ਪਹਿਲਾਂ ਸਥਾਪਤ ਪਾਤਰ ਡੋਨਾਲਡ ਡਕ ਦੇ ਮਾਮਾ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਮ ਦਿਖਾਇਆ ਬੀਅਰ ਮਾਉਂਟੇਨ 'ਤੇ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਜੋ ਕਿ ਡੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਚਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਕਾਮਿਕਸ #178, 22 ਅਕਤੂਬਰ, 1947, ਕਲਾਕਾਰ ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ. ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਦਿੱਖ ਵਾਲੇ, ਸਕੌਟਿਸ਼ "ਥ੍ਰਿਫਟੀ ਸੇਵਰ" ਡੌਨਲਡ ਡਕ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ 1943 ਦੇ ਪ੍ਰਾਪੇਗੰਡੇ ਸ਼ਾਰਟ ਤੋਂ ਹੈ '43 ਦੀ ਆਤਮਾ. [8]

ਵਿੱਚ ਬੀਅਰ ਮਾਉਂਟੇਨ 'ਤੇ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ, [9] ਸਕਰੂਜ ਇੱਕ ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲਾ, ਬੇਸ਼ਕੀਮਤੀ, ਵਾਜਬ ਤੌਰ ਤੇ ਅਮੀਰ ਬੁੱuckਾ ਬੱਤਖ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਗੰਨੇ 'ਤੇ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ "ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਹਿਲ" ਵਿੱਚ ਅਲੱਗ -ਥਲੱਗ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ. [10] ਇਸ ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਗਲਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਇੱਥੇ ਮੈਂ ਇਸ ਵੱਡੇ ਇਕੱਲੇ ਡੰਪ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ ਹਾਂ, ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਦੇ ਲੰਘਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ! ਬਹਿ! ਉਹ ਬੇਵਕੂਫ ਮੌਸਮ ਜਦੋਂ ਹਰ ਕੋਈ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ! ਇਸ 'ਤੇ ਸਰਾਪ! ਮੈਂ -ਮੈਂ' ਮੈਂ ਵੱਖਰਾ ਹਾਂ! ਹਰ ਕੋਈ ਮੈਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ! " [10]

ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ, "ਬੀਅਰ ਮਾਉਂਟੇਨ 'ਤੇ' ਕ੍ਰਿਸਮਸ 'ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਮੀਰ, ਬੁੱ oldੇ ਚਾਚੇ ਦਾ ਮੇਰਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਬੁੱ oldਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਣਾ ਪਿਆ. ਉਸ ਵਰਗੇ ਬੁੱ oldੇ ਨੂੰ ਉਹ ਕੰਮ ਨਾ ਕਰਨ ਦਿਓ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. " [11]

ਆਵਰਤੀ ਚਰਿੱਤਰ ਸੰਪਾਦਨ

ਬਾਰਕਸ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਸ਼ਾਟ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਫਿਰ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਕਰੂਜ (ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ) ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਯੋਗੀ ਸਾਬਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਅਗਲੇ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ.

ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਦੂਜੀ ਦਿੱਖ, ਵਿੱਚ ਓਲਡ ਕੈਸਲ ਦਾ ਰਾਜ਼ [12] (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੂਨ 1948 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ), ਉਸਨੇ ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰੈਨੋਚ ਮੂਰ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਮੈਕਡਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਜੱਦੀ ਕਿਲ੍ਹੇ, ਡਿਸਮਲ ਡਾਉਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਛੁਪੇ ਹੋਏ ਪਰਿਵਾਰਕ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੀ ਭਾਲ ਲਈ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਫੋਕੀ ਸੰਬੰਧ (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਵੰਬਰ 1948 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ) ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਅਤੇ "ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਬਤਖ" ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਕੇਤ

ਕਹਾਣੀ ਵੂਡੂ ਹੂਡੂ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਡੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਚਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਕਾਮਿਕਸ #238, ਅਗਸਤ 1949, ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਦੋ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਜਾਣ -ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫੂਲਾ ਜ਼ੂਲਾ, ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਅਫਰੀਕੀ ਜਾਦੂਗਰ ਅਤੇ ਵੂਡੂ ਕਬੀਲੇ ਦਾ ਮੁਖੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਸਰਾਪ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿੰਡ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਅਤੇ ਸਕਰੋਜ ਦੁਆਰਾ ਦਹਾਕਿਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਕਬੀਲੇ ਦੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਖੋਹਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਰਬੜ ਦੇ ਬੂਟੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਬੀਲੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਛੱਡਣ ਲਈ "ਕੱਟਥਰੋਟਸ" ਦੀ ਫੌਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਇਹ ਘਟਨਾ 1879 ਵਿੱਚ ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਦੁਆਰਾ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਨਿੱਜੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਲਈ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ 1909 ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ. ਕੈਲੀਸੋਟਾ ਤੋਂ ਸਾਮਰਾਜ-ਨਿਰਮਾਤਾ. [ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ]

ਦੂਜਾ ਚਿੱਤਰ ਬੰਬੀ ਜ਼ੋਂਬੀ ਸੀ, ਜਾਦੂਗਰ ਦੇ ਸਰਾਪ ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਦਾ ਅੰਗ. ਉਸਨੇ ਕਥਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਡਕਬਰਗ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਸਕਰੂਜ ਸਮਝ ਕੇ. [ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ]

ਬਾਰਕਸ, ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਸ਼ੰਕਾਵਾਦ ਦੇ ਨੋਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੂਮਬੀਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਇਆ ਜੋ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਰਿਆ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਦੂਗਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬੇਲਾ ਲੁਗੋਸੀ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਵਜੋਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਵ੍ਹਾਈਟ ਜੂਮਬੀ, ਕਹਾਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਅਤੀਤ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕੀਤਾ ਬਲਕਿ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਛੂਹਿਆ.

ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੰਪਾਦਿਤ

ਯੂਨੀਕੋਰਨ ਦਾ ਰਸਤਾ, [13] ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਫਰਵਰੀ 1950 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਚਿੜੀਆਘਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਪਾਇਲਟ ਨੇ ਆਖਰੀ ਜੀਵਤ ਯੂਨੀਕੋਰਨ ਦੀ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚਣ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜੋ ਹਿਮਾਲਿਆ ਦੇ ਭਾਰਤੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾਵਾਂ ਡੋਨਾਲਡ ਡਕ ਅਤੇ ਗਲੇਡਸਟੋਨ ਗੈਂਡਰ ਨੂੰ ਇਨਾਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਯੂਨੀਕੋਰਨ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.

ਇਹ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਨਿਜੀ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਬਾਰਕਸ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਕਰੋਜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਹਵਾਬਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਗੇ. ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਹੁਨਰਮੰਦ ਹਵਾਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫਲਿੰਥਹਾਰਟ ਗਲੋਮਗੋਲਡ ਸੀ. ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਹੁਏ, ਡੇਵੀ ਅਤੇ ਲੂਈ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਉਡਾਣ ਭਰਨ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੰਮੇ ਸੋਨੇ (ਜਨਵਰੀ 1945 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ).

ਪਿਕਸੀਲੇਟਡ ਤੋਤਾ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੁਲਾਈ 1950 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਮਨੀ ਬਿਨ ਦਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਦਫਤਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ "ਤਿੰਨ ਕਿicਬਿਕ ਏਕੜ ਪੈਸੇ" ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਦੋ ਬੇਨਾਮ ਚੋਰਾਂ ਨੂੰ ਬੀਗਲ ਬੁਆਏਜ਼ ਦਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. [14]

ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ

ਮੈਜਿਕ ਘੰਟਾ ਗਲਾਸ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਤੰਬਰ 1950 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ, ਬਹਿਸਪੂਰਵਕ ਡੌਨਲ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਫੋਕਸ ਨੂੰ ਡੋਨਾਲਡ ਤੋਂ ਸਕ੍ਰੂਜ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ. ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਕਰੋਜ ਲਈ ਕਈ ਥੀਮ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ.

ਡੌਨਲਡ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਚਾਚਾ ਅਮਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਡਕਬਰਗ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ, ਇੱਕ ਬਿਆਨ ਜੋ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਜੌਨ ਡੀ ਰੌਕਰਡੱਕ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਿਵਾਦ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦੇਣਗੇ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਧਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਮੋਰੋਕੋ ਵਿੱਚ ਘੰਟਾ ਗਲਾਸ ਖਰੀਦਣਾ ਯਾਦ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਸੀ. ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਕਰੋਜ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੂਲ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵਰਣਮਾਲਾ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਅਰਬੀ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਰਬੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ. [ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ]

ਬਾਅਦ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਬਾਰਕਸ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਕਰੂਜ ਲੇਖਕ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਅਰਬੀ, ਡੱਚ, ਜਰਮਨ, ਮੰਗੋਲੀਆਈ, ਸਪੈਨਿਸ਼, ਮਯਾਨ, ਬੰਗਾਲੀ, ਫਿਨਿਸ਼ ਅਤੇ ਕਈ ਚੀਨੀ ਉਪਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵਾਹ ਹੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ. ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਇਹ ਗਿਆਨ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਰਹਿਣ ਜਾਂ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬੋਲੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਬਾਅਦ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਈ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦਾ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਗਿਆਨ ਹੋਣ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਸਤੀਆਂ ਦਾ ਵੀ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੂਐਸ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ (ਬੈਡਲੈਂਡਸ ਦਾ ਬਕਰੂ, ਫੋਰਟ ਡਕਬਰਗ ਦਾ ਹਮਲਾਵਰ, ਅਤੇ ਕੁਲੇਬਰਾ ਕੱਟ ਦੀ ਸ਼ਾਰਪੀ), ਅਪਾਚੇ ਲੀਡਰ ਗੇਰੋਨਿਮੋ (ਪੀਜ਼ਨ ਬਲਫ ਦੀ ਚੌਕਸੀ), ਰੂਸ ਦੇ ਜ਼ਾਰ ਨਿਕੋਲਸ II, (ਕੈਲੀਸੋਟਾ ਤੋਂ ਸਾਮਰਾਜ-ਨਿਰਮਾਤਾ) ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨੀ ਇਲੀਅਸ ਲੈਨਰੋਟ (ਕਾਲੇਵਾਲਾ ਦੀ ਖੋਜ). [ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ]

ਸਕਰੂਜ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਮੈਜਿਕ ਘੰਟਾ ਗਲਾਸ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਵਧੇਰੇ ਖਲਨਾਇਕ ਪੱਖ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਸਕਰੋਜ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਘੰਟਾ ਗਲਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਆ ਸੁਹਜ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਕਰੂਜ ਹਰ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਗੁਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ 600 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੀਵਾਲੀਆ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਹ ਲਾਈਨ ਓਰਸਨ ਵੇਲਜ਼ ਦੀ ਲਾਈਨ ਇਨ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਹੈ ਨਾਗਰਿਕ ਕੇਨ "ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਮਿਸਟਰ ਥੈਚਰ, ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਸਾਲਾਨਾ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਜਗ੍ਹਾ 60 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰਨੀ ਪਵੇਗੀ". [15] ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੂਰੇ ਮੋਰੋਕੋ ਵਿੱਚ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਗਏ ਸਨ. ਯਾਦਗਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਘੰਟਾ ਗਲਾਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹ ਕੇ ਅਤੇ ਖੰਭ ਨਾਲ ਗੁੰਦ ਕੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ. ਸਕਰੂਜ ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਇੱਕ ਚਸ਼ਮੇ ਲਈ ਵਸਤੂ ਦਾ ਆਦਾਨ -ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸਪਲਾਈ ਦੇ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਚ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਦੇਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਹ ਇਸਦਾ ਲਾਭ ਲਏ ਬਗੈਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਦਇਆ 'ਤੇ ਹੋਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ.

ਅੰਤਮ ਵਿਕਾਸ ਸੰਪਾਦਨ

ਇੱਕ ਵਿੱਤੀ ਕਥਾ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਾਰਚ 1951 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਸਕਰੋਜ ਨੇ ਡੋਨਾਲਡ ਨੂੰ ਸਪਲਾਈ ਅਤੇ ਮੰਗ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਦੌਲਤ ਦੇ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਉਤਪਾਦਕਤਾ ਦੇ ਕੁਝ ਸਬਕ ਸਿਖਾਏ ਸਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਸਕਰੂਜ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਏ, ਲੂਈ ਅਤੇ ਡਿਵੀ ਕਿੰਨੇ ਮਿਹਨਤੀ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤੀ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡੌਨਲਡ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਚੋਣ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸ਼ਰਮਸਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਤਿੰਨ ਛੋਟੇ ਭਤੀਜੇ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਡੌਨਲਡ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਪਾਸੇ ਹਨ, ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੋਤੇ ਅਤੇ ਪੋਤੇ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦੇ ਹੋਏ.ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਡੋਨਾਲਡ ਸਕਰੂਜ ਲਈ ਅਨਮੋਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਮੂਹ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫ਼ਿਰohਨ ਦੇ ਪੈਪੀਰਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰ ਗਿਆ ਸੀ. ਡੌਨਲਡ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਾਵਧਾਨ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ. ਡੋਨਾਲਡ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਦਫਨਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੀਲ ਨਦੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਿੰਦੂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਕਰੂਜ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਸੋਚਦਾ ਹੈ, "ਡੌਨਲਡ ਨੇ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਬ੍ਰਿਟੈਨਿਕਾ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਲਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ!"

ਬੀਗਲ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਦਹਿਸ਼ਤ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਵੰਬਰ 1951 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ, ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਬੀਗਲ ਬੁਆਏਜ਼ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣੂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਕਿਲਮੋਟਰ ਹਿੱਲ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਬਿਨ ਡਕਰਬਰਗ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕਿਲਮੋਟਰ ਹਿੱਲ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਮਨੀ ਬਿਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਸਮੇਂ ਤਕ, ਸਕਰੋਜ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਲਈ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਬਾਰਕਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਲੇਖਕ ਰੋਮਾਨੋ ਸਕਾਰਪਾ ਸਮੇਤ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ. ਪੱਛਮੀ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ, ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਚਲਾਕ ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਤਤਕਾਲੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਕਰੋਜ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਕਾਮਿਕ ਵਿੱਚ ਲਾਂਚ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਅੰਕਲ ਸਕਰੂਜ #1, ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਬੁੱ Oldਾ ਆਦਮੀ, ਮਾਰਚ 1952 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ ਕਲੋਨਡਾਈਕ ’ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਮਾਰਚ 1953 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ, ਸਕਰੋਜ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ, ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣ ਗਏ.

ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੰਬੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਅੰਕਲ ਸਕਰੂਜ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਹਸ' ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਦਸ ਪੰਨਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਸਟਾਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਰਹੀਆਂ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਰਹੀਆਂ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਡੌਨਲਡ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਸਾਹਸ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਡੌਨਲਡ ਤੋਂ ਸਕਰੂਜ ਵੱਲ ਫੋਕਸ ਦੀ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਦੂਜੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਈ. ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਸਕ੍ਰੂਜ ਡਕ ਕਾਮਿਕਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ "ਸਕ੍ਰੂਜ ਮੈਕਡੱਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ" ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਸਿੱਕਾ ਹੈ. [ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ]

ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ ਸੰਪਾਦਨ

ਬਾਰਕਸ ਦੀ ਰਿਟਾਇਰਮੈਂਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ. 1972 ਵਿੱਚ, ਬਾਰਕਸ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲਈ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ. ਉਸਨੇ ਜੂਨੀਅਰ ਵੁਡਚੱਕ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖੀਆਂ ਜਿੱਥੇ ਸਕ੍ਰੌਜ ਅਕਸਰ ਖਲਨਾਇਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਲੜੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨੇੜੇ. ਬਾਰਕਸ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਸਕ੍ਰੂਜ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਨਿਮਰ ਪਾਤਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਪਲਾਟ ਦੇ ਲਈ ਜੋ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਉਸਨੂੰ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਸੀ.

ਇਟਾਲੀਅਨ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਰੋਮਾਨੋ ਸਕਾਰਪਾ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਦੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਧੇ ਕੀਤੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਜਿਟਾ ਮੈਕਬ੍ਰਿਜ, ਸਕ੍ਰੂਜ ਦੀ ਸਵੈ-ਸ਼ੈਲੀ ਮੰਗੇਤਰ, ਅਤੇ ਗਿਡੋਨ ਮੈਕਡੱਕ, ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਸੰਪਾਦਕ, ਜੋ ਸਕ੍ਰੂਜ ਦਾ ਭਰਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਉਹ ਪਾਤਰ ਜਿਆਦਾਤਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ ਹਨ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਜੌਨ ਡੀ ਰੌਕਰਡੱਕ (ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਬਾਰਕਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਡੌਨਲਡ ਦੇ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ ਫੇਥਰੀ ਡੱਕ ਦਾ ਵੀ ਇਹੋ ਹਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਅਖ਼ਬਾਰ ਦੇ ਰਿਪੋਰਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੱਡਾ ਵਿਕਾਸ 1986 ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦਾ ਆਉਣਾ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ "ਦਿ ਸਨ ਆਫ਼ ਦਿ ਸਨ", ਗਲੇਡਸਟੋਨ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਾਰਵੇ ਅਵਾਰਡ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਮਿਕਸ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਸਰਵਉੱਚ ਸਨਮਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਰੋਜ਼ਾ ਨੇ ਇੰਟਰਵਿsਆਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਡਿਜ਼ਨੀ ਕਿਰਦਾਰ ਮੰਨਦੀ ਹੈ. ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਾਤਰ ਮੰਨਿਆ ਜਿਸਦਾ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸਾਹਸ ਪੰਜਾਹ ਅਤੇ ਸੱਠਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 1967 ਵਿੱਚ ਬਾਰਕਸ ਦੇ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਣ ਤੇ (ਉਸਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਮੌਤ [16]) ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਮੰਨਿਆ, ਅਤੇ ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਸੀਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਰੁੱਖ ਵੀ ਬਣਾਇਆ. ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਖਿੱਚਿਆ ਦਿ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ ਸਕਰੋਜ ਮੈਕਡਕ, ਬਾਰਾਂ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਇਤਿਹਾਸ ਜਿਸਨੂੰ 1995 ਵਿੱਚ ਈਜ਼ਨਰ ਅਵਾਰਡ ਮਿਲਿਆ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧੂ ਅਧਿਆਇ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਰੋਜ਼ਾ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਸਕਰੂਜ ਵਧੇਰੇ ਨੈਤਿਕ ਬਣ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਧੋਖਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਉਹ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਮੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਿਹਨਤ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪੈਸਾ ਬਿਨ "ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ" ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਹਰ ਸਿੱਕਾ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਰੋਜ਼ਾ ਮੋਹਰੀ ਸਮਕਾਲੀ ਬਤਖ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਪੰਜ 2007 ਈਸਨਰ ਅਵਾਰਡਾਂ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਨਿਯਮਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਨਾਲ ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੀਕਵਲ ਬਣਾਇਆ.

ਦਾਨ ਜਿਪਸ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ ਬਾਰਕਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 2000 ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੱਕ ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ 1970 ਦੀਆਂ ਜੂਨੀਅਰ ਵੁਡਚੱਕਸ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਬਾਰਕਸ ਦੀ ਅੰਕਲ ਅੰਕਲ ਸਕਰੋਜ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ. ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਡਿਜ਼ਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲ ਪਰੇਜ਼ਾ, ਮਾਰਕੋ ਰੋਟਾ, ਵਿਲੀਅਮ ਵੈਨ ਹੌਰਨ ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਸਟ੍ਰੋਬਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.

1992 ਤੋਂ ਨਾਰਵੇਈਅਨ "ਅਫਟਨਪੋਸਟਨ" ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਅੱਜ ਇਹ ਡੋਨਾਲਡ ਹੈ ਜੋ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਦਿੰਦਾ ਹੈ" ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਹ ਵੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕਿਉਂ ਹੈ.

ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸੰਪਾਦਨ

ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਨਿਮਰ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਵਿੱਤੀ ਪੌੜੀ ਚੜ੍ਹ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਸਕਾਟਿਸ਼-ਅਮਰੀਕਨ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਐਂਡਰਿ Car ਕਾਰਨੇਗੀ ਦੀ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਅਤੇ ਚਾਰਲਸ ਡਿਕਨਜ਼ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਏਬੇਨੇਜ਼ਰ ਸਕ੍ਰੂਜ ਦੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰਕਾਰੀ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. [17]

ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦਿ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ ਸਕਰੋਜ ਮੈਕਡਕ, ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਗਲਾਸਗੋ ਵਿੱਚ ਬੂਟ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਚਮਕਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. 1877 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਖੋਦਣ ਵਾਲਾ ਉਸਨੂੰ 1875 ਯੂਐਸ ਡਾਲਰ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਗਲਾਸਗੋ ਵਿੱਚ ਮੁਦਰਾ ਵਜੋਂ ਬੇਕਾਰ ਹੈ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਦਮੀ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਿੱਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਕਿ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸਦਾ ਫਾਇਦਾ ਨਾ ਉਠਾਇਆ ਜਾਵੇ, "ਤਿੱਖੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਚੁਸਤ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਚੁਸਤ" ਹੋਣ ਦੀ. ਉਹ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕਲਾਈਡ ਪਸ਼ੂ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੈਬਿਨ ਬੁਆਏ ਵਜੋਂ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਗਿਆ। 1898 ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਹਸ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਕਲੋਨਡਾਈਕ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਚੱਟਾਨ ਮਿਲੀ ਜਿਸਦਾ ਆਕਾਰ ਹੰਸ ਦਾ ਅੰਡਾ. ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ $ 1,000,000 ਕਮਾ ਲਈ ਅਤੇ ਕਲਿੰਟਨ ਕੁਟ ਦੇ ਬੇਟੇ ਅਤੇ ਡਕਬਰਗ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਕਾਰਨੇਲਿਯੁਸ ਕੁਟ ਦੇ ਪੋਤੇ ਕੇਸੀ ਕੁਟ ਤੋਂ ਕਿਲਮੁਲੇ ਹਿੱਲ ਲਈ ਡੀਡ ਖਰੀਦਿਆ. ਉਹ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ 1902 ਵਿੱਚ ਡਕਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਕੁਝ ਨਾਟਕੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬੀਗਲ ਬੁਆਏਜ਼ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਥੀਓਡੋਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਫ ਰਾਈਡਰਜ਼ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬਾਕੀ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਡਕਬਰਗ ਨੂੰ tearsਾਹ ਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਨੀ ਬਿਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਾਈਟ.

ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਕਰੋਜ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਮਨੀ ਬਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਵਿੱਚ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਸਕਰੂਜ ਆਖਰਕਾਰ ਡਕਬਰਗ ਪਰਤਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਬਤਖ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸਿਰਫ ਫਲਿੰਥਹਾਰਟ ਗਲੋਮਗੋਲਡ, ਜੌਨ ਡੀ ਰੌਕਰਡਕ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ, ਕਾਲਪਨਿਕ ਦੇਸ਼ ਹਾਵਡੋਯੁਸਤਾਨ ਦੇ ਮਹਾਰਾਜਾ (ਹਿੰਦੁਸਤਾਨ 'ਤੇ ਖੇਡੋ). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੁਖੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਤੋਂ ਨਫ਼ਰਤ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ 12 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਸਾਮਰਾਜ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਆਖਰਕਾਰ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਅੰਤਮ ਅਧਿਆਇ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਉਹ ਆਪਣੀ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਦੌਲਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਨੀ ਬਿਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਡਕਬਰਗ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਅਤੇ ਪੈਸਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇਹ ਪੈਸਾ "ਸਿਰਫ ਮਾਮੂਲੀ ਨਕਦ" ਹੈ. ਡੱਚ ਅਤੇ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਡੋਨਾਲਡ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਸਿੱਕਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਡੋਨਾਲਡ ਦੇ ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਕਰੂਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਲੰਬੇ, ਥਕਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਹੱਥ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ. ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਉਸਦੀ ਚਿੰਤਾ ਹੈ, 5 ਸੈਂਟ ਪ੍ਰਤੀ ਘੰਟਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖਰਚ ਹੈ.

ਇੱਕ ਸੂਝਵਾਨ ਵਪਾਰੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟਾਈਟਵਾਡ, ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸੱਟ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪੈਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਡੁਬਕੀ ਲਗਾਉਣ ਅਤੇ ਤੈਰਾਕੀ ਕਰਨ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ. ਉਹ ਦ ਬਿਲੀਅਨਅਰਜ਼ ਕਲੱਬ ਆਫ਼ ਡਕਬਰਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਮੈਂਬਰ ਵੀ ਹਨ, ਇੱਕ ਸਮਾਜ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਗਲੋਮਗੋਲਡ ਅਤੇ ਰੌਕਰਡੱਕ ਕਲੱਬ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮੈਂਬਰ ਵੀ ਹਨ. ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੀਮਤੀ ਕਬਜ਼ਾ ਉਸਦੀ ਨੰਬਰ ਵਨ ਡਾਈਮ ਹੈ.

ਦੌਲਤ ਸੰਪਾਦਨ

ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਦੌਲਤ ਦਾ ਜੋੜ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ. [18] ਬਾਰਕਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦੂਜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਬਤਖ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਸਮਾਂ ਲੇਖ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਕੀਮਤ "ਇੱਕ ਬਹੁਪੱਖੀ, ਨੌਂ ਅਸ਼ੁਭੁਮਾਟਿਲੀਅਨ, ਛੇ ਸੌ ਤੇਈ ਡਾਲਰ ਅਤੇ ਬਿਆਸਠ ਸੈਂਟ" ਹੈ. [19] ਡਕਟੇਲਸ ਐਪੀਸੋਡ "ਤਰਲ ਸੰਪਤੀ", ਫੈਂਟਨ ਕ੍ਰੈਕਸ਼ੇਲ (ਸਕ੍ਰੌਜ ਦਾ ਲੇਖਾਕਾਰ) ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਕਡਕ ਦੇ ਮਨੀ ਬਿਨ ਵਿੱਚ "607 ਟ੍ਰਿਲੀਅਨ 386 ਜ਼ਿਲੀਅਨ 947 ਟ੍ਰਿਲੀਅਨ 522 ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਅਤੇ 36 ਸੈਂਟ" ਹਨ. ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦੇ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ ਸਕ੍ਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਮਾਤਰਾ "ਪੰਜ ਗੁਣਾਂ, ਨੌਂ ਅਸੰਭਵ ਬਿਲੀਅਨ, ਸੱਤ ਫੈਨਟਾਸਟੀਕਾ ਟ੍ਰਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਅਤੇ ਸੋਲਾਂ ਸੈਂਟ" ਹੈ. ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਦਾ ਇੱਕ ਸੋਚਿਆ ਬੁਲਬੁਲਾ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ ਹੋਇਆ ਆਪਣੇ ਚਾਲਕ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਪਰੇਡ ਨੰਬਰ 1 (1949 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ) ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ "ਸੰਤਾ ਨੂੰ ਪੱਤਰ" ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ "ਜੇ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਰੌਲਾ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦਾ ਤਾਂ 'ਗਿਆਰਾਂ illionਠ ਡਾਲਰ' ਹੋਣ ਦਾ ਕੀ ਲਾਭ ਹੈ?". ਵਿੱਚ ਡਕਟੇਲਸ ਮੂਵੀ: ਲੌਸਟ ਲੈਂਪ ਦਾ ਖਜ਼ਾਨਾ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ "ਸਾਡੇ ਚਤੁਰਭੁਜ ਅਰਬਪਤੀਆਂ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਹਨ." ਡਕਟੇਲਸ ਰੀਬੂਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ, ਸਕਰੂਜ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ "ਇੱਕ ਬਹੁ-ਖਰਬ ਡਾਲਰ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ" ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਫੋਰਬਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੇ ਕਦੇ -ਕਦਾਈਂ ਸਕਰੂਜ ਦੀ ਦੌਲਤ ਦਾ ਅਸਲ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ. 2007 ਵਿੱਚ, ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੇ ਉਸਦੀ ਦੌਲਤ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ 28.8 ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਰੱਖਿਆ ਸੀ। [20] ਸੋਨੇ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੇ ਕਾਰਨ 2011 ਤੱਕ ਇਹ ਵਧ ਕੇ 44.1 ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਹੋ ਗਿਆ। [21] ਸਕਰੂਜ ਦੀ ਦੌਲਤ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ, ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਯੂਟਿ channelਬ ਚੈਨਲ ਫਿਲਮ ਥਿoryਰੀ ਦੇ ਮੈਟਪੈਟ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਕਰੋਜ ਦੇ ਮਨੀ ਬਿਨ (ਡੈਪਥ ਗੇਜ, ਪੌੜੀ ਦੀ ਲੰਬਾਈ, ਬਲੂਪ੍ਰਿੰਟਸ ਅਤੇ 3 ਘਣ ਏਕੜ) ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਸੋਨੇ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਚਾਰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਤੱਕ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਸਨ: $ 52,348,493,767.50 (ਡੈਪਥ ਗੇਜ), $ 239,307,400,080 (ਪੌੜੀ) ), $ 12,434,013,552,490 (ਬਲੂਪ੍ਰਿੰਟਸ), $ 333,927,633,863,527 (3 ਕਿicਬਿਕ ਏਕੜ) ਹਰ ਇੱਕ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਸੋਨੇ ਦੀ ਕੀਮਤ $ 1243.30 ਪ੍ਰਤੀ ਟ੍ਰੌਇ ounceਂਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ. [22] 1970 ਦੇ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਵਿੱਚ, ਸਕਰੋਜ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ 1 ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਕੁੱਲ ਅਨੁਮਾਨਤ ਕੁੱਲ ਸੰਪਤੀ 315,360,000,000,000,000 ਡਾਲਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ 600 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਜਾਵੇਗਾ। [23] ਰਕਮ ਜੋ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਸਕਰੂਜ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਰਨਿੰਗ ਗੈਗ ਸਕਰੂਜ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਪਾਰਕ ਸੌਦੇ ਤੇ ਲਾਭ ਕਮਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਸਿੱਖਿਆ ਸੰਪਾਦਨ

ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਕਦੇ ਰਸਮੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸਕੂਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਤਿੱਖਾ ਦਿਮਾਗ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਵੇਂ ਹੁਨਰ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਖਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਉਸਦੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਕਿੱਤੇ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸਕਰੂਜ ਇੱਕ ਵਿਦਵਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ. ਬਾਰਕਸ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕਰਦਿਆਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਕਰੂਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਖੋਜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲਿਖਤੀ ਸਰੋਤਾਂ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਮਸ਼ਵਰੇ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਅਕਸਰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਥਾਵਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸੰਭਾਵਤ ਸੱਚ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਜੇਤਾਵਾਂ, ਖੋਜੀ ਅਤੇ ਫੌਜੀ ਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਨਵੀਂ ਮੁਹਿੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਲਚਸਪ ਸਮਝਦਾ ਹੈ.

ਉਸਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਨਿੱਜੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੁਰਲੱਭ ਟੌਮਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਬਾਰਕਸ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੇ ਅਨਮੋਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ 16 ਵੀਂ ਅਤੇ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅਤੇ ਡੱਚ ਜਲ ਸੈਨਾ ਦੇ ਲੌਗਸ ਦਾ ਲਗਭਗ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਡੁੱਬਦੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪਾਣੀ ਵਾਲੀਆਂ ਕਬਰਾਂ ਤੋਂ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. ਜਿਆਦਾਤਰ ਸਵੈ-ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਹੈ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਇਸ ਕਹਾਵਤ ਵਿੱਚ ਪੱਕਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹੈ "ਗਿਆਨ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ". ਸਕ੍ਰੌਜ ਇੱਕ ਨਿਪੁੰਨ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਉੱਦਮੀ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬੋਲਣਾ, ਏਸਕੀਮੋਸ ਨੂੰ ਫਰਿੱਜ ਵੇਚਣਾ, ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿੰਡਮਿਲ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾ ਆਦਿ ਸਿੱਖਣਾ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ.

ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੋਧ

ਇੱਕ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨਵੇਂ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮੁਹਿੰਮ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. [24] ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸਕਰੂਜ ਲਈ "ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਤਰੰਗੀ ਪੀਂਘ" ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਕਾਰੂਜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ. ਸਾਹਸ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਲਈ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕੁਝ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਹ ਪੜਾਅ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਦਾ ਦੂਜਾ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ "ਚੁਸਤ ਕੰਮ ਕਰੋ, ਸਖਤ ਨਹੀਂ."

ਇੱਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਵਜੋਂ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਅਕਸਰ ਹਮਲਾਵਰ ਚਾਲਾਂ ਅਤੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਨੁਭਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਲੇਖਕ ਗਾਈਡੋ ਮਾਰਟੀਨਾ ਅਤੇ ਕਦੇ -ਕਦੇ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਕਰੂਜ ਆਪਣੀ ਬਦਨਾਮੀ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਵੱਲ ਜਦੋਂ ਵਪਾਰ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਟੀਚਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਾਰਕਸ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਮੂਲ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ofੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਵਿਆਖਿਆ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਸਕਰੂਜ ਕੋਲ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਕੋਡ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਅਗਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਮੌਜੂਦਾ ਟੀਚੇ ਦੀ ਨਿਰਦਈ ਪਿੱਛਾ ਅਪਣਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ, ਉਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਨ੍ਹਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੰਨਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੁਆਰਾ ਲਏ ਗਏ ਫੈਸਲਿਆਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਉਹ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਨਾਇਕ ਅਤੇ ਖਲਨਾਇਕ ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਭਤੀਜੇ ਡੋਨਾਲਡ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਹੈ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਫਲਿੰਥਹਾਰਟ ਗਲੋਮਗੋਲਡ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਸਵੈ-ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਕਾਰਟੂਨ ਲੜੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਡਕਟੇਲਸ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਗਲੋਮਗੋਲਡ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, "ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਹੋ, ਅਤੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਹੋ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ! "

ਉਸਦੇ ਭਤੀਜੇ ਡੌਨਲਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਕਰੂਜ ਦਾ ਵੀ ਇੱਕ ਸੁਭਾਅ ਹੈ (ਪਰ ਉਸਦੇ ਭਤੀਜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ) ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਾਰਟੂਨ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਝਿਜਕਦਾ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਭਤੀਜੇ ਡੌਨਲਡ, ਪਰ ਬਿਲ ਅਤੇ ਟੈਕਸ ਕੁਲੈਕਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਦਰਵਾਜ਼ਾ -ਘਰ-ਵਿਕਰੇਤਾ). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਘਾਤਕ ਤਾਕਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਕਦੇ -ਕਦਾਈਂ, ਉਸਨੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦੀ ਜਾਨ ਵੀ ਬਚਾਈ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਖਤਰਾ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਪਰ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਗੁਆਉਣ ਦੇ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਸਨ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਹੈ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਦੀ ਉਡੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਬੁਰੇ ਲੋਕ ਚੰਗੇ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਬਿਰਧ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਸਕਰੂਜ ਆਪਣੀ ਗੱਲ ਮੰਨਣ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਵਾਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਵਾਅਦੇ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਾ ਤੋੜੋ. [25] 1950 ਤੋਂ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਇਤਾਲਵੀ-ਨਿਰਮਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਗਾਈਡੋ ਮਾਰਟਿਨਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਸਕ੍ਰੂਜ ਅਕਸਰ ਅਮਰੀਕੀ ਜਾਂ ਡੈਨਿਸ਼ ਕਾਮਿਕਸ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ actsੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੂਹ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. 1890-1920 ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਲੁਟੇਰੇ ਵਪਾਰੀ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਮੈਕਡਕ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਕਮਾਈ. ਸਕਰੂਜ ਬੜੇ ਮਾਣ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਖਤ ਤੋਂ ਸਖਤ ਅਤੇ ਸਮਾਰਟੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਚੁਸਤ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ! ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਵਰਗ ਬਣਾਇਆ!". ਬਾਰਕਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੌਲਤ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਬੇਈਮਾਨੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਪੰਜਾਹ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਫੀਚਰ ਕਾਰਟੂਨ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੋਚਿਆ, ਐਨੀਮੇਟਰਸ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਕੋਈ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਈਬੇਨੇਜ਼ਰ ਸਕ੍ਰੂਜ ਦੇ ਇੱਕ ਬਤਖ ਵਰਜਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਮਰੱਥ ਪਾਤਰ. ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਟਾਲ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਬਤਖ ਜੋ ਪੈਸੇ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ, ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਅਤੇ ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਬਾਰੇ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੱਤਾ:

ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬੱਤਖਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਮਨੁੱਖਾਂ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਈ ਸੀ: ਉੱਥੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ ਜੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲੀ ਗਈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਹੈ — ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੀ ਸਭਿਅਤਾ 1910 ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ. ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਅਸੀਂ downਲਾਣ ਵੱਲ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੁਣ ਸਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਕਦੇ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ.

ਬਣਾਏ ਗਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਅਤੇ ਮਹਿਲਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖੋ. ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ. ਨਾਲ ਹੀ, ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਸਨਮਾਨ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦੇਣਾ, ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾ ਕਰਨਾ. ਮੌਜੂਦਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਲੱਖਾਂ ਵੱਖਰੇ ਪੈਟਰਨ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ.

ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵੈਂਡਰਬਿਲਟਸ ਅਤੇ ਰੌਕਫੈਲਰ ਵਰਗੇ ਅਮੀਰ ਲੋਕ ਪਾਪੀ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਗਰੀਬਾਂ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਕੇ ਕਿਸਮਤ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕੇ ਜਾਂ ਜਿੰਨਾ ਚਾਹੇ ਉੱਚਾ ਉੱਠਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਬਸ਼ਰਤੇ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਾ ਮਾਰਨ ਜਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਜ਼ੁਲਮ ਨਾ ਕਰਨ. ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹੋ. ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਵੇਂ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ - ਹਰ ਕਿਸੇ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਨਾਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. [26]

ਡਕਟੇਲਸ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰੋ

ਵਿੱਚ ਡਕਟੇਲਸ ਲੜੀਵਾਰ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਗੋਦ ਲਿਆ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੌਨਲਡ ਨੇਵੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਡਿ dutyਟੀ ਦੇ ਦੌਰੇ ਤੇ ਹੈ), ਅਤੇ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਸਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਨਕਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਾਮਿਕਸ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਉਹ ਐਨੀਮੇਟਡ ਕਾਰਟੂਨ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਮੁਖੀ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਧਰੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਭਤੀਜਿਆਂ ਅਤੇ ਵੈਬੀ (ਉਸਦੀ ਘਰੇਲੂ ਨੌਕਰ ਦੀ ਪੋਤੀ, ਜੋ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਆਉਂਦਾ ਹੈ) ਨੂੰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ ਕਿ "ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਹੈ". ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਕ੍ਰੌਜ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਾਲਮ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅੰਦਰ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਡਕਟੇਲਸ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਪੀਸੋਡ ਖਲਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾਕਾਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਪੈਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਓਨਾ ਹੀ ਕਠੋਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗੀ ਅਤੇ ਧੀਰਜਵਾਨ ਵੀ ਹੈ.

ਸਕਰੂਜ ਇੱਕ ਸਖਤ ਆਦਰਸ਼ ਜ਼ਾਬਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੌਲਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਜਾਇਜ਼ ਤਰੀਕਾ "ਇਸ ਨੂੰ ਵਰਗ ਕਮਾਉਣਾ" ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ (ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ) ਜੋ ਕਿ ਬੇਈਮਾਨੀ ਨਾਲ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਂਦੇ ਹਨ ਨੂੰ ਨਾਕਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.ਇਹ ਕੋਡ ਉਸਨੂੰ ਸਦਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੇਈਮਾਨ ਹੋਣ ਤੋਂ ਵੀ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦਾ ਸ਼ਬਦ ਸੋਨੇ ਜਿੰਨਾ ਵਧੀਆ ਹੈ." ਉਹ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਲਾਲਚੀ ਝੂਠੇ ਅਤੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਦੇਖੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਨਫ਼ਰਤ ਵੀ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਲੜੀ ਸਕਰੂਜ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਕਮਾਈ ਲਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਈਮਾਨ ਸਨ ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਖਲਨਾਇਕਾਂ ਸਮੇਤ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖਤਰੇ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਕੀਮਤ ਉਸਦੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ ਬੇਈਮਾਨੀ ਨਾ ਕਰੇ. ਇਹ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਪੈਸਾ ਹੁਣ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਲਈ, ਉਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮ ਜਾਦੂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਸਨੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਇੱਕ ਦੇਵੀ ਤੇ ​​ਬਿਤਾਇਆ. ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾਏ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਵਸਤੂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਮੁੱਲ ਦੇਵੇਗੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੁੰਡੇ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਪੈਸਿਆਂ ਤੋਂ ਐਲਰਜੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਦੌਲਤ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿ ਸਕੇ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਲਈ ਛੱਡਣਾ ਪਏਗਾ, ਤਾਂ ਸਪੈਲ ਤੁਰੰਤ ਟੁੱਟ ਗਿਆ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਰਿਵਾਰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਹੈ.

ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਉਹ ਵੱਡੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਹੱਥੋਂ ਹਰਾ ਕੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਰੀਰਕ ਤਾਕਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦਾ ਸਿਹਰਾ "ਮਨੀ ਬੈਗ ਚੁੱਕਣ" ਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਅਵਾਜ਼ ਸੰਪਾਦਨ

ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਤਵ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸਾ ਉਸਦਾ ਸਕੌਟਿਸ਼ ਲਹਿਜ਼ਾ ਹੈ. ਡੱਲਾਸ ਮੈਕਕੇਨਨ ਪਹਿਲੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1960 ਦੀ ਡਿਜ਼ਨੀਲੈਂਡ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਐਲਬਮ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ, ਡੋਨਾਲਡ ਡਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ.

ਜਦੋਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਅਤੇ ਪੈਸਾ 1967 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਬਿਲ ਥਾਮਸਨ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਥੌਮਸਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋਕ ਸਕੌਟਿਸ਼ ਟੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਲੇਡੀ ਅਤੇ ਟ੍ਰੈਂਪ ਅਤੇ, ਐਲਨ ਯੰਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਥਾਮਸਨ ਦੀ ਕੁਝ ਸਕੌਟਿਸ਼ ਵੰਸ਼ ਸੀ. [27] ਅਨੁਸਰਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਅਤੇ ਪੈਸਾ 'ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੇ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ 1971 ਵਿੱਚ ਥੌਮਸਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਐਨੀਮੇਟਡ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ.

1974 ਵਿੱਚ, ਡਿਜ਼ਨੀਲੈਂਡ ਰਿਕਾਰਡਸ ਨੇ ਐਲਬਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਡਿਕਨਸ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕੈਰੋਲ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲਨ, ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਲੇਅਰਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਐਲਨ ਯੰਗ ਡਿਕਨਜ਼ ਸੁਸਾਇਟੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ. [28] ਨੌਜਵਾਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਮਾਪੇ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਸਨ ਅਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਕੌਟਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੀ, [29] ਨੇ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਅਤੇ ਮਰਲਿਨ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਪੱਥਰ ਵਿੱਚ ਤਲਵਾਰ. ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ 1983 ਦੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸ਼ੌਰਟ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ aptਾਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਮਿਕੀ ਦੀ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕੈਰੋਲ, ਯੰਗ ਵੌਇਸ ਸਕ੍ਰੌਜ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ. ਯੰਗ 2016 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਸਕਰੂਜ ਲਈ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਰਿਹਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਲ ਰਿਆਨ ਨੇ 1987 ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ, ਸੋਕਰਮੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਮੂਰਖ ਅਤੇ ਐਲਨ ਰੀਡ ਨੇ ਟੂਮਾਸ ਹੋਲੋਪੈਨਨ ਦੀ 2014 ਐਲਬਮ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ, ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ ਸਕਰੋਜ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੰਗੀਤ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਵਜੋਂ ਯੰਗ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 2016 ਵਿੱਚ ਸੀ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਛੋਟਾ, "ਨਹੀਂ".

ਯੰਗ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਈ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਜੌਹਨ ਕਸੀਰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲਈ ਹੈ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ 2016 ਵਿੱਚ "ਡਕ ਦਿ ਹਾਲਸ" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਰਟਸ ਤਿੰਨ ਕੈਬਲੇਰੋਸ ਦੀ ਦੰਤਕਥਾ. ਸਕੌਟਿਸ਼ ਅਦਾਕਾਰ ਐਨ ਰੀਟਲ ਨੇ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਡੱਬ ਦੇ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਕਿੰਗਡਮ ਹਾਰਟਸ III.

ਡੇਵਿਡ ਟੇਨੈਂਟ ਨੇ 2017 ਦੇ ਰੀਬੂਟ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਡਕਟੇਲਸ. ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਮੈਟ ਯੰਗਬਰਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ:

ਡੇਵਿਡ ਟੇਨੈਂਟ ਇਸ ਲਈ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਕਲਪ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜੋ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸਕੌਟਿਸ਼ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਸ ਦੁਹਰਾਓ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ, ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਕੋਲ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਚਰਿੱਤਰ ਸੀ. ਅਤੇ ਡੇਵਿਡ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰੂਪ ਧਾਰਿਆ ਹੈ.

ਯੂਰਪ ਸੰਪਾਦਨ

ਡਿਜ਼ਨੀ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਾਮਿਕਸ ਨੇ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ' ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਥੱਪੜ ਮਾਰਨ ਦੇ ਸਾਹਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਕਾਮਿਕਸ ਬਾਰੇ ਸੱਚ ਹੈ ਜੋ 1960 ਤੋਂ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪੱਛਮੀ ਮਹਾਂਦੀਪ ਯੂਰਪ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਨਾਇਕ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੀ ਭਾਲ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲੇ ਵਪਾਰਕ ਸੌਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਡੌਨਲਡ ਇਹਨਾਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝਿਜਕਦਾ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਜਾਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਚਾਚਾ ਉਸਨੂੰ ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਡੋਨਾਲਡ ਉਸਦਾ ਬਕਾਇਆ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਤਲਵਾਰ ਜਾਂ ਗਲਤੀ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਲੁੱਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਦੇਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਡੋਨਾਲਡ ਨੂੰ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਕਰੂਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਪਰ ਜੋ ਉਹ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਹਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਰਾ ਕੁਝ ਆਪਣੇ ਲਈ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਡੌਨਲਡ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਸਕ੍ਰੌਜ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਚਿੰਤਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਕ ਹੋਰ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਮਜ਼ਾਕ ਸਕ੍ਰੌਜ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਲੋਨਡਾਈਕ ਵਿਚ ਸੋਨੇ ਦੀ ਉਮੀਦ ਡੌਨਲਡ ਅਤੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਕਦੇ ਨਾ ਖਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਥਕਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣ ਕੇ ਭੜਕਦੀ ਹੈ.

ਉਮਰ ਸੰਪਾਦਨ

ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਦੇ 1955 ਦੇ ਇੱਕ-ਪੇਜਰ "ਵਾਟ ਐਨ ਓਕਸੀਜ਼ਨ" ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (ਅੰਕਲ ਸਕਰੂਜ #12), ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਉਮਰ 75 ਸਾਲ ਹੈ. ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਕਰੂਜ ਦਾ ਜਨਮ 1867 ਵਿੱਚ ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਆਪਣਾ ਨੰਬਰ ਵਨ ਡਾਈਮ (ਜਾਂ ਪਹਿਲਾ ਸਿੱਕਾ) ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਦੇ ਡਕਟੇਲਸ ਐਪੀਸੋਡ (ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਾਮਿਕਸ) ਇੱਕ ਸਕਰੂਜ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਤੋਂ ਆਏ ਸਨ, ਫਿਰ ਵੀ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸਾਰੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸਹੂਲਤਾਂ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣੂ ਸਨ. ਇਸ ਅਤਿਅੰਤ ਉੱਨਤ ਉਮਰ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਬਿੰਦੀ ਦੀ ਕਗਾਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਅਤੇ ਸਾਹਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਜੋਸ਼ੀਲਾ ਹੈ. ਦੁਰਲੱਭ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਹੌਲੀ ਹੋਣ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਪੱਤਰਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਐਡਮਿਕ ਉਮਰ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਕਹਾਣੀ "ਇਹੀ ਨੋ ਫੇਬਲ ਹੈ!" ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਕਈ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਝਰਨੇ ਤੋਂ ਪਾਣੀ ਪੀਤਾ, ਨਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਵਾਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ (ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਸਰੀਰਕ ਸੰਪਰਕ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਇਸਦੇ ਲਈ), ਪਾਣੀ ਪੀਣ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਗਠੀਏ ਤੋਂ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਸਤੀ ਜਾਂ ਬੁੱilityੇਪਨ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਦਾ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦਾ ਹੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ 1950 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਬਾਰਕਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅਣਅਧਿਕਾਰਤ ਸਮਾਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਕਰੂਜ ਦੀ ਮੌਤ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ 1967, 100 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੇ. [30] [31]

2017 ਦੇ 15 ਵੇਂ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਡਕਟੇਲਸ ਰੀਬੂਟ, "ਵ੍ਹਾਈਟ ਏਗੋਨੀ ਪਲੇਨਸ ਦਾ ਗੋਲਡਨ ਲੈਗੂਨ!", ਇਹ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਸਕ੍ਰੌਜ "ਅਣਜਾਣ ਸਮੇਂ ਲਈ ਡੈਮੋਗੋਰਗਾਨਾ" ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਕਾਲ -ਰਹਿਤ ਭੂਤ ਅਕਾਰ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਸਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. [32] 21 ਵੇਂ ਐਪੀਸੋਡ, "ਦਿ ਅਦਰ ਬਿਨ ਆਫ਼ ਸਕ੍ਰੂਜ ਮੈਕਡਕ!" ਵਿੱਚ, ਵੈਬੀ ਵੈਂਡਰਕੁਆਕ ਦੀ ਸਕ੍ਰੌਜ ਬਾਰੇ ਖੋਜ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ 1867 ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਰੋਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਨਾਲ ਸਕਰੋਜ 2021 ਤੱਕ 154 ਸਾਲ ਦਾ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ। [33]

ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੋਧ

ਫੋਰਬਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡੱਕ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਾਲਾਨਾ "ਕਾਲਪਨਿਕ 15" ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ:

  • 2002: 8.2 ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਦੇ ਨਾਲ #4 [34]
  • 2005: #6 $ 8.2 ਬਿਲੀਅਨ [35] ਨਾਲ
  • 2006: #10.9 ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੇ ਨਾਲ [36]
  • 2007: #28.8 ਬਿਲੀਅਨ (.6 17.6 ਬਿਲੀਅਨ) ਦੇ ਨਾਲ [37]
  • 2008: 29.1 ਅਰਬ ਡਾਲਰ ਦੇ ਨਾਲ #2 [38]
  • 2010: #2 $ 33.5 ਅਰਬ [39] ਨਾਲ
  • 2011: #1 $ 44.1 ਬਿਲੀਅਨ [40] ਨਾਲ
  • 2013: #1 $ 65.4 ਬਿਲੀਅਨ [41] ਨਾਲ

ਗਰੂਪੋ ਰੋਂਡਾ ਐਸ ਏ ਕੋਲ ਅੱਖਰ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਬੋਰਡ ਗੇਮ ਦੇ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਲਾਇਸੈਂਸ ਹੈ ਟਿਓ ਰੀਕੋ ਮੈਕ. ਪਾਟੋ 1972 ਤੋਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਕੋਲੰਬੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੋਰਡ ਗੇਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਹੋਣਾ ਏਕਾਧਿਕਾਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. [42]

ਆਪਣੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵਜੋਂ, ਗਲਾਸਗੋ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਨੇ ਬਿਲੀ ਕੋਨੌਲੀ ਅਤੇ ਚਾਰਲਸ ਰੇਨੀ ਮੈਕਿਨਤੋਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ 2007 ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ "ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਲਾਸਵੇਜੀਅਨ" ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. [43]

2008 ਵਿੱਚ ਵੀਕਲੀ ਸਟੈਂਡਰਡ ਇੱਕ ਮੀਮੋ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਕੇ ਵਿੱਤੀ ਬਾਜ਼ਾਰਾਂ ਦੇ ਬੇਲਆਉਟ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੇ ਸਕਰੂਜ ਟੀਏਆਰਪੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. [44]

ਅਰਨੋ ਫੰਕੇ ਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਜਬਰਦਸਤੀ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡੱਕ ਦੇ ਜਰਮਨ (ਪਹਿਲੇ) ਨਾਮ, "ਡੈਗੋਬਰਟ" ਦੇ ਅਧੀਨ, 1992 ਤੋਂ 1994 ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਤੱਕ ਜਰਮਨ ਡਿਪਾਰਟਮੈਂਟ ਸਟੋਰ ਚੇਨ ਕਾਰਸਟੈਡ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ. [45]

ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਾਰਕ ਆਦਮੀ ਐਪੀਸੋਡ "ਲਾਟਰੀ ਬੁਖਾਰ", ਪੀਟਰ ਸਕਰੋਜ ਮੈਕਡਕ ਵਰਗੇ ਸਿੱਕਿਆਂ ਦੇ ileੇਰ ਵਿੱਚ ਡੁਬਕੀ ਮਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ਖਮੀ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ.

ਦੇ 2013 ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰੇਅਕਿਨ੍ਗ ਬਦ, "ਦਫਨਾਏ ਗਏ", ਸੌਲ ਗੁਡਮੈਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪੈਟਰਿਕ ਕੁਬੀ ਨੇ ਸਾਥੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਹੁਏਲ ਬੇਬੀਨੌਕਸ ਨੂੰ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ "ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਏ ਹਾਂ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਚੈਨਲ ਨਹੀਂ" ਜਦੋਂ ਹਿellਲ ਵਾਲਟਰ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੇ ਸਟੋਰੇਜ ਸਹੂਲਤ ਦੇ ਲਾਕਰ ਵਿੱਚ ਜਮ੍ਹਾਂ ਨਕਦੀ ਦੇ onੇਰ 'ਤੇ ਪਿਆ ਸੀ.

ਡੈਗੋਬਰਟਡੱਕਟੈਕਸ ("ਡੈਗੋਬਰਟ ਡਕ" ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦਾ ਡੱਚ ਨਾਮ ਹੈ), ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਟੈਕਸ, ਵੈਨ ਡੇਲ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪੋਲ ਵਿੱਚ ਸਾਲ 2014 ਦਾ ਡਚ ਸ਼ਬਦ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. [46] [47]

ਅਗਸਤ 2017 ਵਿੱਚ, ਮੈਥਿ "" ਮੈਟਪੈਟ "ਪੈਟਰਿਕ ਦੁਆਰਾ ਹੋਸਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯੂਟਿਬ ਚੈਨਲ" ਦਿ ਫਿਲਮ ਥਿਉਰਿਸਟਸ "ਨੇ ਚਾਰ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦੇ ਮਨੀ ਬਿਨ ਵਿੱਚ ਸੋਨੇ ਦੇ ਸਿੱਕਿਆਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਰੋਤ $ 52,348,493,767.50 ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਸਰੋਤ ਹੈ ("ਤਿੰਨ ਘਣ ਏਕੜ") ਸੋਨੇ ਦੇ ਮੁੱਲ ਦੇ $ 333,927,633,863,527.10 ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ. [48]

ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਸੰਪਾਦਨ

ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਕਾਮਿਕਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਸਮੁੱਚੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸਹਾਇਕ ਪਾਤਰਾਂ, ਸਾਹਸ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਡਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ - ਡਕਬਰਗ ਸ਼ਹਿਰ ਸਮੇਤ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈਆਂ ਸੰਬੰਧਤ ਬੌਧਿਕ ਸੰਪਤੀਆਂ ਲਈ ਮਨਮੋਹਕ ਸ਼ਬਦ - ਨੇ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਨੂੰ ਇਹ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ "ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਉਸਦੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਬਕਾਇਆ ਰੱਖਿਆ ਸੀ] ਭਤੀਜਾ ਡੌਨਲਡ, ਪਰ ਇਹ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅੱਜ ਇਹ ਡੌਨਲਡ ਹੈ ਜੋ ਸਕਰੂਜ ਲਈ ਉਸਦੀ ਹੋਂਦ ਦਾ [ਬਕਾਇਆ] ਹੈ. ”

ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪਾਤਰਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਸਤੀਆਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਕਰੂਜ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਥੀਓਡੋਰ ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ ਅਤੇ ਸਕਰੂਜ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣਗੇ: 1883 ਵਿੱਚ ਡਕੋਟਸ ਵਿੱਚ, 1902 ਵਿੱਚ ਡਕਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ 1906 ਵਿੱਚ ਪਨਾਮਾ ਵਿੱਚ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅੰਕੜੇ ਵੇਖੋ.

ਲੇਖਕ ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਦਿ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ ਸਕਰੋਜ ਮੈਕਡਕ, ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਸਾਹਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮਾਂਰੇਖਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ "ਤੱਥ" ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡਕ ਦੀ ਸਮਾਂਰੇਖਾ ਵੇਖੋ. [ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ]

2014 ਵਿੱਚ, ਨਾਈਟਵਿਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤੁਓਮਾਸ ਹੋਲੋਪੈਨਨ ਨੇ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪਕ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਦਿ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ ਸਕਰੋਜ ਮੈਕਡਕ. ਐਲਬਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਟਾਈਮਜ਼ ਆਫ਼ ਸਕਰੋਜ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੰਗੀਤ. ਡੌਨ ਰੋਜ਼ਾ ਨੇ ਐਲਬਮ ਲਈ ਕਵਰ ਆਰਟਵਰਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ. [49]

ਹੋਰ ਮੀਡੀਆ ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ

ਸਕ੍ਰੌਜ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸਕਰੂਜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1960 ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ ਡੋਨਾਲਡ ਡਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਦਲ ਮੈਕਕੇਨਨ ਨੇ ਇਸ ਦਿੱਖ ਲਈ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ. ਇਸਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈ ਲਿਆ ਜਿਸਨੂੰ "ਅੰਕਲ ਸਕਰੂਜਜ਼ ਰਾਕੇਟ ਟੂ ਮੂਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਕ੍ਰੌਜ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪੈਸੇ ਚੰਦਰਮਾ ਨੂੰ ਭੇਜਣ ਲਈ ਇੱਕ ਰਾਕੇਟ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬੀਗਲ ਬੁਆਏਜ਼ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ. [50] 1961 ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ 45rpm ਦੇ ਸਿੰਗਲ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ "ਡੋਨਾਲਡ ਡਕ ਅਤੇ ਅੰਕਲ ਸਕਰੂਜਜ਼ ਮਨੀ ਰਾਕੇਟ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਡੌਨਲਡ ਡਕ ਥੀਏਟਰਕਲ ਕਾਰਟੂਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨੀ ਸੀ. 1954 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡੱਕ ਦੇ 7 ਮਿੰਟ ਦੇ ਐਨੀਮੇਟਡ ਕਾਰਟੂਨ ਲਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸੁਤੰਤਰ ਹੋਵੇਗਾ? [51] ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਾਮਿਕ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੌਜ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਹੁਣ ਥੀਏਟਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਵੀ ਦੁਖੀ ਬਤਖ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਨੂੰ 9 ਪੰਨਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਸਕਰੂਜ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਖੁਸ਼ੀ-ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਡੌਨਲਡ ਡਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸੀ ਗਈ ਜੋ ਭੁੱਖੇ ਚੂਹੇ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਪੈਸਾ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. [52] ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਕੈਚ ਵੀ ਭੇਜੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੈਸੇ ਦੀ ਛਾਂਟੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਮਸ਼ੀਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਰਕਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੰਕਲ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੁੱਦਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਕਵਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਸੀ. [53] ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਡਿਜ਼ਨੀ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ.

ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਦਿੱਖ (ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰੋ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਕਲੱਬ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀਵਾਰ ਕੈਮੀਓ [54]) ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ 1967 ਦੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸ਼ੌਰਟ ਵਿੱਚ ਸੀ ਸਕਰੂਜ ਮੈਕਡਕ ਅਤੇ ਪੈਸਾ (ਬਿਲ ਥੌਮਸਨ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿੱਤੀ ਸੁਝਾਅ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ. [55]

1974 ਵਿੱਚ, ਡਿਜ਼ਨੀਲੈਂਡ ਰਿਕਾਰਡਸ ਨੇ ਚਾਰਲਸ ਡਿਕਨਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕੈਰੋਲ. ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਨੇ ਇਸੇ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਵਾਰ ਡਬ ਕੀਤੀ ਗਈ ਮਿਕੀ ਦੀ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਕੈਰੋਲ (1983). ਉਹ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੋਕਰਮੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਮੂਰਖ (1987).

ਕਾਮਿਕਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਕਰੂਜ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ 1987 ਦੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਆਵੇਗੀ ਡਕਟੇਲਸ, ਕਾਰਲ ਬਾਰਕਸ ਦੀ ਕਾਮਿਕਸ 'ਤੇ looseਿੱਲੀ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਲੜੀ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਐਲਨ ਯੰਗ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ. ਇਸ ਲੜੀ ਵਿੱਚ, 18 ਸਤੰਬਰ 1987 ਨੂੰ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਿਯਮਤ ਐਪੀਸੋਡ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਡੌਨਲਡ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਜਲ ਸੈਨਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਤਾਂ ਸਕ੍ਰੂਜ ਹਿue, ਡੇਵੀ ਅਤੇ ਲੂਈ ਦਾ ਕਾਨੂੰਨੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਬਣ ਗਿਆ. ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਡਕਟੇਲਸ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਕਾਫ਼ੀ ਮੱਧਮ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਹਮਲਾਵਰਤਾ ਘੱਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਅਕਸਰ ਦੋਗਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਘਟੀਆ ਪਰ ਚੰਗੇ ਅਰਥ ਵਾਲੇ ਬੁੱ oldੇ ਚਾਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਾਰਕਸ ਸਕ੍ਰੌਜ ਦੀਆਂ ਚਮਕ ਹਨ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਵੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਡਕਟੇਲਸ ਮੂਵੀ: ਲੌਸਟ ਲੈਂਪ ਦਾ ਖਜ਼ਾਨਾ, ਸੀਰੀਜ਼ 'ਰਨ ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਡਾਰਕਵਿੰਗ ਡਕ ਐਪੀਸੋਡ "ਟਿਫਸ ਆਫ ਦਿ ਟਾਇਟਨਸ", ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ.

ਦੇ ਕੁਝ ਐਪੀਸੋਡਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕੱਚਾ ਟੂਨੇਜ, ਦੇ ਦੋ ਸ਼ਾਰਟਸ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੇ ਕੁਝ ਐਪੀਸੋਡ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ "ਸਕ੍ਰੌਜ ਹਾ ofਸ") ਦੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦਾ ਮਾ Houseਸ ਹਾ Houseਸ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡਾਇਰੈਕਟ-ਟੂ-ਵੀਡੀਓ ਫਿਲਮਾਂ ਮਿਕੀ ਇਕ ਵਾਰ ਕ੍ਰਿਸਮਸ 'ਤੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਤੇ ਦੋ ਵਾਰ ਮਿਕੀ. ਉਸਦੀ ਵਿਡੀਓ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਡਕਟੇਲਸ ਰੀਲੀਜ਼ (ਡਕਟੇਲਸ, ਡਕਟੇਲਸ 2, ਅਤੇ ਡਕਟੇਲਸ: ਸੋਨੇ ਦੀ ਖੋਜ), ਅਤੇ ਵਿੱਚ ਟੂਨਟਾownਨ ਨਲਾਈਨ ਕੋਗਸ ਦੇ ਦੁਰਘਟਨਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਵਜੋਂ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ 2008 ਦੀ ਕਵਿਜ਼ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਖੇਡਣ ਯੋਗ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਡਿਜ਼ਨੀ TH! NK ਫਾਸਟ. 2012 ਨਿਨਟੈਂਡੋ 3DS ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਐਪਿਕ ਮਿਕੀ: ਪਾਵਰ ਆਫ਼ ਇਲਿਜ਼ਨ, ਉਹ ਮਿਕੀ ਦੇ ਬਚਾਅ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਅਪਗ੍ਰੇਡ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੁਕਾਨ ਚਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਕੈਚ ਸੰਮਨ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਡਕਟੇਲਸ ਐਨਈਐਸ ਗੇਮਜ਼ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਗੰਨੇ ਦੀ ਪੋਗੋਸਟਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸਕ੍ਰੂਜ ਡਿਜ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸਕੁਏਅਰ ਐਨਿਕਸ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਦਿੱਖ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿੰਗਡਮ ਹਾਰਟਸ ਲੜੀ, ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਪਾਰਕ ਸਾਮਰਾਜ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਆਵਾਜਾਈ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿੰਗਡਮ ਹਾਰਟਸ II ਹੋਲੋ ਬੈਸਟਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ ਗੈਰ-ਖੇਡਣ ਯੋਗ ਪਾਤਰ ਵਜੋਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਆਈਸਕ੍ਰੀਮ ਸੁਆਦ-ਸਮੁੰਦਰੀ ਲੂਣ-ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. [56] ਸਕਰੂਜ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿੰਗਡਮ ਹਾਰਟਸ: ਨੀਂਦ ਦੁਆਰਾ ਜਨਮ, ਇਸ ਵਾਰ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਉਹ ਰੈਡੀਐਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਆਈਸਕ੍ਰੀਮ ਕਾਰੋਬਾਰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਟਾ inਨ ਵਿੱਚ ਡ੍ਰੀਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਲਈ ਵੈਂਟਸ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਪਾਸ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਕਰੂਜ ਅੰਦਰ ਪਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿੰਗਡਮ ਹਾਰਟਸ III, ਹੁਣ ਤੋਂ ਰੇਮੀ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ ਟਵਿੱਲਾਈਟ ਟਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿਸਤਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਰੈਟਾਟੌਇਲ. ਐਲਨ ਯੰਗ ਦੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਨੀਂਦ ਦੁਆਰਾ ਜਨਮ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਏਨ ਰੀਟਲ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ III.

ਸਕਰੂਜ ਬੂਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ! ਸਟੂਡੀਓ ਡਾਰਕਵਿੰਗ ਡਕ ਕਾਮਿਕ, ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਹਾਣੀ "ਦ ਡਕ ਨਾਈਟ ਰਿਟਰਨਜ਼" ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਫਾਈਨਲ ਸਟੋਰੀ ਆਰਕ "ਖਤਰਨਾਕ ਮੁਦਰਾ" ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਏਗਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਫੈਂਟਮ ਬਲੌਟ ਅਤੇ ਮੈਜਿਕਾ ਡੀ ਸਪੈਲ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਕੈਨਾਰਡ ਅਤੇ ਡਕਬਰਗ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ ਡਾਰਕਵਿੰਗ ਡਕ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ.

2015 ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਛੋਟਾ "ਗੂਫੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਰ", ਜਿੱਥੇ ਮਿਕੀ ਅਤੇ ਡੌਨਲਡ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਿਆਰ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਡੌਨਲਡ ਪੈਸੇ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਕਰੂਜ ਦੇ ਮਹਿਲ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਡੌਨਲਡ ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੂਫੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਸਕ੍ਰੌਜ ਨੇ ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਬਟਲਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ. ਜਦੋਂ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟ੍ਰੈਡਮਿਲ ਤੋਂ ਲਾਂਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਇਮਾਰਤ ਤੋਂ ਕੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਕ੍ਰੂਜ ਦੇ ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦਾ ਹੈ. ਬਟਲਰ ਨੇ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ ਮਿਕੀ ਅਤੇ ਡੌਨਲਡ ਨੂੰ ਵੀ ਫੜ ਲਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਟਲਰ ਨੇ ਬਾਹਰ ਕੱ ਦਿੱਤਾ. ਸਕਰੂਜ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੈਂਡਵਿਚ ਦੇ ਨਾਲ ਗੂਫੀ ਦੇ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ. 2016 ਵਿੱਚ ਮਿਕੀ ਮਾouseਸ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, "ਡਕ ਦਿ ਹਾਲਜ਼", ਯੰਗ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੌਹਨ ਕੈਸੀਰ ਨੇ ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੈਕਡੱਕ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਸੰਭਾਲੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਟਵੀਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਏਗਾ ਨਹੀਂ. ਕਾਸੀਰ ਇਸ ਲੜੀਵਾਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਸਕਰੂਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਮਿਓ ਦਿੱਖ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਤਿੰਨ ਕੈਬਲੇਰੋਸ ਦੀ ਦੰਤਕਥਾ ਐਪੀਸੋਡ "ਸ਼ਾਂਗਰੀ-ਲਾ-ਦੀ-ਦਾ".

ਵਿੱਚ ਡਕਟੇਲਸ ਰੀਬੂਟ, ਸਕ੍ਰੌਜ ਸਕੌਟਿਸ਼ ਅਦਾਕਾਰ ਡੇਵਿਡ ਟੇਨੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਹੈ. [57] ਇਹ ਲੜੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਕਰੂਜ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਡੌਨਲਡ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਭਤੀਜੀ ਡੇਲਾ ਡਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਹਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਡੈਲਾ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਹਿੰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ, ਡੌਨਲਡ ਨੇ ਸਕਰੂਜ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਇਆ ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਅਲੱਗ ਹੋ ਗਏ. ਇਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ ਬਾਰੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਰਵੱਈਆ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਡੌਨਲਡ ਹੁਏ, ਡੇਵੀ ਅਤੇ ਲੂਈ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਉਸਦੀ ਸਾਹਸ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਕਡਕ ਮਨੋਰ ਵਿਖੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਸਾਹਸ ਤੇ ਸੰਸਾਰ.

ਸਕ੍ਰੌਜ ਮੋਬਾਈਲ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੇਡਣ ਯੋਗ ਪਾਤਰ ਹੈ ਡਿਜ਼ਨੀ ਮੈਜਿਕ ਕਿੰਗਡਮਸ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਿੰਗਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਕਿਰਦਾਰ ਹੋਣਾ.


ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ: ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਤੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਤੱਕ

ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਲ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲਗਾਓ, ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਕੋਰਿੰਗ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਵੇਰਵੇ ਸਿੱਖੋ.

ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਦੀ ਖੇਡ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਰੀਰਕ ਹੁਨਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਰੀਰ ਨਿਯੰਤਰਣ, ਤਾਲਮੇਲ, ਨਿਪੁੰਨਤਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਟੁੰਬਣ ਅਤੇ ਐਕਰੋਬੈਟਿਕ ਹੁਨਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਕਲਾਤਮਕ performedੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ bothਰਤਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ, ਸਥਾਨਕ ਕਲੱਬਾਂ ਅਤੇ ਸਕੂਲਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਾਲਜਾਂ ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਤੱਕ ਅਤੇ ਕੁਲੀਨ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਨੂੰ ਅਰੰਭਕ ਯੂਨਾਨੀ ਸਭਿਅਤਾ ਵਿੱਚ ਸਰੀਰਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੌੜਨਾ, ਛਾਲ ਮਾਰਨਾ, ਤੈਰਾਕੀ ਕਰਨਾ, ਸੁੱਟਣਾ, ਕੁਸ਼ਤੀ ਅਤੇ ਭਾਰ ਚੁੱਕਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ. ਦੇ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਦਾ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਮਨਾਜ਼ੀਨ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, & quot; ਨੰਗੀ ਕਸਰਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਯੂਨਾਨ ਉੱਤੇ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੋਮੀਆਂ ਨੇ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਰਸਮੀ ਖੇਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਪਣੇ ਫੌਜਾਂ ਨੂੰ ਯੁੱਧ ਲਈ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ.ਰੋਮ ਦੇ ਪਤਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਘੱਟ ਗਈ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਟੁੰਬਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ.

1774 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੀਅਨ, ਜੋਹਾਨ ਬਰਨਹਾਰਡ ਬੇਸਡੋ, ਨੇ ਸੈਕਸੋਨੀ ਦੇ ਡੇਸੌ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਹੋਰ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰੀਰਕ ਕਸਰਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ. ਇਸ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕੀਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਜਰਮਨਿਕ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਮੋਹਰੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ. 1700 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਡਰਿਕ ਲੁਡਵਿਗ ਜਹਾਨ ਨੇ ਸਾਈਡ ਬਾਰ, ਹਰੀਜੱਟਲ ਬਾਰ, ਪੈਰਲਲ ਬਾਰਸ, ਬੈਲੇਂਸ ਬੀਮ ਅਤੇ ਜੰਪਿੰਗ ਇਵੈਂਟਸ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ. ਉਸਨੂੰ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਆਧੁਨਿਕ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਦਾ & quot; ਪਿਤਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. & Quot; ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ 1800 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਵੀਡਨ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁੰਦਰ ਰੂਪ, ਤਾਲ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਗਟਸ ਮੁਥ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਜਾਹਨ ਦੇ ਸਕੂਲ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ (1811), ਖੇਡ ਦੇ ਉਸਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲੱਬਾਂ ਦਾ ਗਠਨ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਖੇਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਡਾ.ਡੁਡਲੀ ਐਲਨ ਸਾਰਜੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਯੂਐਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਸਨੂੰ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਕਾਸ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1880 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਕਲੱਬਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਟਰਨਵੇਰੀਨ ਅਤੇ ਸੋਕੋਲ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਮਨਾਸਟਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ & quotturners ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ 1896 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਆਧੁਨਿਕ ਓਲੰਪਿਕ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਤੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ 1924 ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਓਲੰਪਿਕ ਏਜੰਡੇ ਉੱਤੇ ਹੈ। ਵੱਖਰੇ ਇਵੈਂਟ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਓਲੰਪਿਕ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮਰਦ ਜਿਮਨਾਸਟ ਜਰਮਨੀ, ਸਵੀਡਨ, ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਦੇਸ਼ ਜਿੱਥੇ ਖੇਡ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਸੀ. ਪਰ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤਕ, ਜਾਪਾਨ, ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਅਤੇ ਪੂਰਬੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੇ ਮੋਹਰੀ ਨਰ ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਜਿਮਨਾਸਟਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

ਆਧੁਨਿਕ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਨੇ 1972 ਦੀਆਂ ਓਲੰਪਿਕ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੀ ਓਲਗਾ ਕੋਰਬਟ ਅਤੇ 1976 ਦੀਆਂ ਓਲੰਪਿਕਸ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਨੀਆ ਦੀ ਨਾਦੀਆ ਕੋਮਾਨੇਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਇਹਨਾਂ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਕਵਰੇਜ ਨੇ ਖੇਡ ਨੂੰ ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸਦੀ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਰਵਾਇਤੀ ਮੁੱਖ ਅਧਾਰਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ, ਜਾਪਾਨ, ਪੂਰਬੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਪੂਰਬੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਐਮਡੀਸ਼ ਨੇ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ andਰਤਾਂ ਲਈ ਚੀਨ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਸਨ.

ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਲਈ ਛੇ ਅਤੇ eventsਰਤਾਂ ਲਈ ਚਾਰ ਇਵੈਂਟਸ ਹਨ. ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚ ਰਿੰਗ, ਪੈਰਲਲ ਬਾਰ, ਹਰੀਜੱਟਲ ਬਾਰ, ਸਾਈਡ ਜਾਂ ਪੋਮਲ-ਹਾਰਸ, ਲੰਬਾ ਜਾਂ ਘੁੰਮਦਾ ਘੋੜਾ, ਅਤੇ ਫਰਸ਼ (ਜਾਂ ਮੁਫਤ) ਕਸਰਤ ਹਨ. ਇਹ ਇਵੈਂਟਸ ਐਕਰੋਬੈਟਿਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰੀਰ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲਚਕਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. Womenਰਤਾਂ ਦੇ ਇਵੈਂਟਸ ਘੁੰਮਦੇ ਘੋੜੇ, ਬੈਲੇਂਸ ਬੀਮ, ਅਸਮਾਨ ਬਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਫਰਸ਼ ਕਸਰਤ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਵੈਂਟਸ ਸੁੰਦਰ, ਡਾਂਸ ਵਰਗੀ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਐਕਰੋਬੈਟਿਕ ਹੁਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ. ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ, ਟੰਬਲਿੰਗ ਅਤੇ ਟ੍ਰੈਂਪੋਲਾਈਨ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਲਈ ਟੀਮਾਂ ਛੇ ਜਿਮਨਾਸਟਾਂ ਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ. ਟੀਮ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਜਿਮਨਾਸਟ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਟੁਕੜੇ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅੰਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਟੀਮ ਜਿੱਤ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਆਲ-ਆਰਾ aroundਂਡ ਸਿਰਲੇਖ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਟੁਕੜੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਅੰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਮਨਾਸਟ ਨੂੰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਉਪਕਰਣ ਲਈ ਉੱਚਤਮ ਸਕੋਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

Womenਰਤਾਂ ਲਈ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਨੂੰ ਰਿਦਮਿਕ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ 1984 ਤੋਂ ਇੱਕ ਓਲੰਪਿਕ ਖੇਡ ਹੈ। ਐਕਰੋਬੈਟਿਕ ਹੁਨਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਇੱਕ ਗੇਂਦ, ਹੂਪ, ਰੱਸੀ, ਰਿਬਨ, ਜਾਂ ਭਾਰਤੀ ਕਲੱਬਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਾਲਮਈ ਜਿਮਨਾਸਟ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਨਾਚ ਵਰਗੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਰੁਟੀਨ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਂ ਛੇ ਜਿਮਨਾਸਟਾਂ ਲਈ ਸਮੂਹਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.

ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਟੀਮ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਨੂੰ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਟੁਕੜੇ ਤੇ ਲੋੜੀਂਦੀ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਜੱਜਸ ਅਵਾਰਡ ਹਰੇਕ ਇਵੈਂਟ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਭਾਗੀਦਾਰ ਨੂੰ 0 ਤੋਂ 10 ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, 10 ਸੰਪੂਰਨ ਹਨ. ਨਿਰਣਾ ਕਰਨਾ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੱਜਾਂ ਲਈ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਨਿਰਪੱਖ ਅੰਕਾਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਸਕਣ.

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਰ ਜੱਜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਅਤੇ ਨੀਵੇਂ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਿਮਨਾਸਟ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਰੁਟੀਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੱਜਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਬੌਟ, ਜੈਨੀ, ਰਿਦਮਿਕ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ (1995) ਕੂਪਰ, ਫਿਲਿਸ ਐਸ., ਅਤੇ ਟ੍ਰਨਕਾ, ਮਿਲਾਨ, ਮੂਲ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਸਿਖਾਉਣਾ, 3 ਡੀ ਐਡੀ. (1993) ਫੀਨੀ, ਰਿਕ, ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ: ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਅਥਲੀਟਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਗਾਈਡ (1992) ਕਰੋਲੀ, ਬੇਲਾ, ਕੋਈ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾ ਕਰੋ (1994) ਲਿਹਸ, ਹੈਰੀਅਟ ਆਰ., ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ ਸਿਖਾਉਣਾ, 2 ਡੀ ਐਡੀ. (1994) ਵਾਈਐਮਸੀਏ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ, 3 ਡੀ ਐਡੀ. (1990).


ਕਲੇ ਟੈਬਲੇਟ ਤੇ ਹੋਮਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਯੂਨਾਨੀ ਟੁਕੜਾ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ

ਯੂਨਾਨੀ ਕਵੀ ਹੋਮਰ ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ, ਇਲਿਆਡ ਅਤੇ ਓਡੀਸੀ, ਕੈਂਪਫਾਇਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਪਾਠ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੁਆਰਾ 2,800 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੇ ਹੁਣ ਨਹੀਂ. ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸੋਚੋ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਸਮੇਂ ਖੋਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪੈਪੀਰਸ ਦੀਆਂ ਇਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਚੀਆਂ ਤੇ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਮਤਲਬ ਕਿ ਹੋਮਰ ਦੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਾਪੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਉਹ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਪਰ ਹੁਣ, ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਅਨੁਸਾਰ, ਗ੍ਰੀਸ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ 13 ਆਇਤਾਂ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ ਓਡੀਸੀ ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਮਿੱਟੀ ਦੀ ਗੋਲੀ ਵਿੱਚ ਛਿਲਕੇ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਗਏ ਕਵੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਯੂਨਾਨੀ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਪੇਲੋਪੋਨੀਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸ਼ਹਿਰ ਓਲਿੰਪੀਆ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ਿusਸ ਦੇ ਮੰਦਰ ਦੇ ਖੰਡਰਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇਹ ਗੋਲੀ ਲੱਭੀ ਗਈ ਸੀ. ਆਇਤਾਂ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੀ ਚੌਦ੍ਹਵੀਂ ਕਿਤਾਬ ਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਓਡੀਸੀਅਸ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਭਰ ਦੇ ਦੋਸਤ ਯੂਮੇਯੂਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਘਰ ਤੋਂ ਦਹਾਕੇ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਿਆਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਪ੍ਰੈਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਵਿੱਚ, ਯੂਨਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਪਾਠ ਦੀ ਮੁ dateਲੀ ਤਾਰੀਖ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਹੋ ​​ਗਈ ਹੈ. ਜੇ ਤਸਦੀਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਅਨਮੋਲ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਹੋਵੇਗੀ.

ਦਰਅਸਲ, ਮੱਧਕਾਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਮਰ ਦੀ ਕੋਈ ਝਲਕ ਦੁਰਲੱਭ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੀ ਰਚਨਾ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸਮਝ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ’s ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਓਡੀਸੀ ਅਤੇ ਇਲਿਆਡ ਇੱਕ ਮੌਖਿਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਕੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੋਮਰ ਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਅੰਨ੍ਹੇ ਕਵੀ ਦੁਆਰਾ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਇਹ ਬਹਿਸ ਦਾ ਸਰੋਤ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਹੋਮਰ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਜਾਂ ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਾਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਲਿਖਦੇ ਸਨ. 8 ਵੀਂ ਸਦੀ ਬੀ.ਸੀ

ਪਰ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਕੰਮ ਦੇ ਕਈ ਵੱਖਰੇ ਸੰਸਕਰਣ ਸਨ. ਉਹ ’s ਕਿਉਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਰਵਰਡ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਿਸਟ ਗ੍ਰੈਗਰੀ ਨਾਗੀ ਦੱਸਦੇ ਹਨ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਮੌਖਿਕ ਪਰੰਪਰਾ ਰੋਟ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ, ਬਾਰਡਸ ਹਰ ਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਠ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪ ਦੱਸਦੇ, ਰਚਨਾ-ਵਿੱਚ-ਪਾਠ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲਿਖਾਰੀਆਂ ਨੇ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸੰਸਕਰਣ ਸੁਣੇ ਹੋਣਗੇ, ਇਸ ਲਈ ਹੋਮਰ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸੰਸਕਰਣ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਤੈਰ ਰਹੇ ਸਨ.

ਹੁਣ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਮੱਧਯੁਗੀ ਕਾਪੀਆਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹੁਣ ਗੁੰਮ ਹਨ. ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਖੋਜਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣ ਗਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬੇਅੰਤ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਹਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਨ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂ ਸਾਹਿਤਕ ਸਪਿਨ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ. ਦਰਅਸਲ, ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਮਹਿਲਾ ਕਲਾਸਿਕ ਦੁਆਰਾ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਨੁਵਾਦ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਪਰ ਹੋਮਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਸਕਰਣ ਗੁੰਮ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ. 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ -ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ, ਹਵਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੰਪੂਰਨ ਅਧਿਆਇਆਂ ਵਾਲੇ ਪੇਪਾਇਰਸ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ਕ ਹਾਲਤਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਪੈਪਾਇਰਸ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ ਪੂਰਵ ਦੇ ਹੋਮਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਇਹ ਸਕ੍ਰੈਪ ਅਤੇ ਅਧਿਆਇ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੱਧਯੁਗੀ ਪਾਠ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੇ ਸਿਰਫ ਸੰਸਕਰਣ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੋਮਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਹੋਮਰ ਮਲਟੀਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ ਅਤੇ ਹੋਮਰ ਦੇ#8217 ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਯੂਨਾਨ ਤੋਂ ਪਾਠ ਦਾ ਨਵਾਂ ਟੁਕੜਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਏਗਾ, ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਛੇਤੀ ਹੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਵੀ ਗਾਏ ਜਾਣਗੇ.

ਜੇਸਨ ਡੇਲੀ ਬਾਰੇ

ਜੇਸਨ ਡੇਲੀ ਇੱਕ ਮੈਡਿਸਨ, ਵਿਸਕਾਨਸਿਨ ਅਧਾਰਤ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਕੁਦਰਤੀ ਇਤਿਹਾਸ, ਵਿਗਿਆਨ, ਯਾਤਰਾ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ ਖੋਜੋ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਗਿਆਨ, ਬਾਹਰ, ਮਰਦਾਂ ਦੀ ਜਰਨਲ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਸਾਲੇ.


ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰ: ਨਵਾਂ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ 2,300 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣਾ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪਿੰਡ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਯੂਨਾਨੀ ਦਿੱਖ ਦਿੰਦਾ ਹੈ

ਮਿਸਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਸੋਮਵਾਰ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਬਿਆਨ ਅਨੁਸਾਰ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਟੀਮ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਧੇਰੇ ਯੂਨਾਨੀ ਲੱਗਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ ਕਾਹਿਰਾ ਤੋਂ ਲਗਭਗ 50 ਮੀਲ ਦੱਖਣ -ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਵਾਫਟਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਮਿਲੇ ਹਨ. ਇਹ ਫਿਲੋਟੇਰਿਸ ਦੇ ਛੋਟੇ ਕਸਬੇ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਬੀ.ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਮਿਸਰ ਟੋਲੇਮੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦਿ ​​ਗ੍ਰੇਟ ਦੇ ਜਨਰਲ ਟੌਲੇਮੀ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਜੇਤੂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਿਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੇਲੇਨਿਸਟਿਕ, ਜਾਂ "ਯੂਨਾਨੀ" ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ. (ਮਿਸਰ ਉੱਤੇ ਰਾਜ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਟੋਲੇਮਿਕ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਦਾ ਆਖਰੀ ਕਲੀਓਪੈਟਰਾ ਸੀ.)

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸਲਾਹਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਿਹਤ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਿਮ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ: ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਰੱਖਿਆਤਮਕ ਰਣਨੀਤੀ ਦਾ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖੇ ਗਏ ਹੁਨਰ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਲੋੜੀਂਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੁੰਦੇ ਸਨ.

ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਿਸਰ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਹੈਲੇਨਿਸਟਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਸਵਾਦ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਨਾਨ ਵਰਗੀਆਂ ਹੋਰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਇਮਾਰਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸਬੂਤ ਮਿਲਣੇ ਕੋਈ ਖਾਸ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਮਿਲੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ structureਾਂਚੇ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਇਹ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤੱਤਵ -ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਫਿਲੋਟਰਿਸ ਬਾਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਇਆ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਾਈਟ ਦਾ ਬਾਥਹਾhouseਸ ਸੀ. ਉਹ ਹਵਾਲੇ ਸੁਝਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਟਾਲਮੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਲਗਭਗ 1,000 ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਘਰ ਸੀ. ਆਬਾਦੀ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਮੂਲ ਮਿਸਰੀ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੁੰਦੀ. ਫਿਲੋਟਰਿਸ ਫਯੁਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਯੂਨਾਨੀ ਵਸਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੋ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਲਈ ਖੋਜਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸਰੋਤ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਸਾਈਟ 'ਤੇ, ਮਿਸਰ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਪਾਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਾਲ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਡਾਇਨਿੰਗ ਹਾਲ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਹੜਾ" ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਲਗਭਗ 650 ਫੁੱਟ ਲੰਬਾ ਟ੍ਰੈਕ ਸੀ. ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ.

List of site sources >>>